作為今年暑期檔三部抗戰(zhàn)題材電影之一（另外兩部是《東極島》和《731》），由申奧執(zhí)導(dǎo)，劉昊然、王傳君、高葉等主演的《南京照相館》自從7月19日開啟點(diǎn)映以來，受到了很多觀眾的好評，該片目前票房已經(jīng)突破7000萬元。影片將于7月25日正式公映。

影片取材 真實(shí)歷史事件

影片取材于真實(shí)歷史事件，1938年1月，在現(xiàn)在南京市估衣廊附近的華東照相館內(nèi)，時年15歲的照相館學(xué)徒羅瑾在沖洗日寇軍官送來的膠卷時，被底片上觸目驚心的暴行畫面所震驚——砍頭、活埋、奸淫……這些罪惡的瞬間讓年輕的羅瑾激憤難平。冒著生命危險，他偷偷加洗了30余張照片，精選16張制作成一本相冊。他在相冊封面畫了一幅圖：左上方是兩顆鮮紅的心臟，右下方一把利刃刺向心臟，滴出了鮮血，右上角寫了一個大大的“恥”字。隨后，他與愛國青年吳旋接力守護(hù)這些珍貴影像。這份浸染著鮮血與勇氣的“京字第一號證據(jù)”，最終在南京審判戰(zhàn)犯軍事法庭上，成為審判日本戰(zhàn)犯谷壽夫的重要證據(jù)。

導(dǎo)演申奧感慨地說：“照片本身是記載美好瞬間的，是人性的寄托。但在日軍攻陷南京以后，照片卻變成了宣傳的武器，變成了炫耀的工具。”這種從“記錄美好”到“淪為兇器”的轉(zhuǎn)變，正是影片通過影像直擊歷史真相的關(guān)鍵。

在影片前20分鐘，劇組呈現(xiàn)了日寇占領(lǐng)南京城時地獄般的殘酷景象，劇組還原了當(dāng)時南京城的地標(biāo)如中華門、挹江門等布景，而電影中的吉祥照相館就坐落在南京地標(biāo)貢院街上。申奧說：“在當(dāng)年，這一條街幾乎就囊括了南京人的一生。他們在這條街上畢業(yè)、結(jié)婚、生子、工作，一系列人生重要時刻后，總會在這兒留一張照片。這條街就是南京人的一生，這個照相館就是南京人的一生。”

劇組還1比1地還原了日寇當(dāng)年留下來的歷史照片和當(dāng)時日寇為了粉飾他們滔天罪行而拍攝的“親善照”，照片中他們的狂歡，反襯出南京城里老百姓的無助和絕望。本片美術(shù)指導(dǎo)李安然說：“我們就是用這一張張歷歷在目的歷史照片一點(diǎn)點(diǎn)拼湊和還原我們劇本中的場景。”

敘事模式 采用“大歷史小切口”

《南京照相館》采用的是“大歷史，小切口”的敘事模式，影片以劉昊然飾演的郵差阿昌（蘇柳昌）為主線，講述了躲在照相館里的7位平民為了尋找逃出南京城的機(jī)會，不得不跟日軍的攝影師伊藤秀夫合作，幫助日軍沖印膠片，但在目睹了日軍的暴行后，他們的抗?fàn)幰庾R和民族意識逐漸覺醒，最后決定要把這些照片帶出南京城的故事。

影片并沒有一味地拔高這些人，而是從人性的角度出發(fā)，講述他們的故事和轉(zhuǎn)變。影片開頭，蘇柳昌本來有機(jī)會逃上車逃出城，但因?yàn)橛幸粚Ψ驄D央求他找到女兒的信，他又返回郵局，雖然圓了這對夫婦的心愿，但也錯失了跳上車的機(jī)會。不過，這輛車開出沒多遠(yuǎn)，就被落下的炸彈擊中，蘇柳昌也逃過一劫。這個看似偶然的細(xì)節(jié)，很生動地反映了當(dāng)時百姓的絕望和無助。

在路演活動上，劉昊然手拿蘇柳昌的郵局“入職照”感慨道：“正如其他生活在南京的人，會通過照片記錄人生的大日子，這張’證件照’對阿昌也是意義非凡。”

王傳君對漢奸翻譯王廣海的演繹也很到位。王廣海一直認(rèn)為以日軍當(dāng)時的實(shí)力，中國絕對戰(zhàn)勝不了，連“萬分之一”的機(jī)會都沒有，為此，他心安理得地給侵略者做翻譯。王廣海性格懦弱，但他對高葉飾演的情人林毓秀卻非常關(guān)照，一心想幫助她逃出城，他在片中是一個精致的利己主義者，但當(dāng)日軍當(dāng)著他的面要玷污林毓秀時，他終于沒有了退路。王傳君透露，自己一開始接到這個角色是拒絕的，但最后依然接受了挑戰(zhàn)。在路演現(xiàn)場，手持片中“通行證”的王傳君哽咽不停，“我為自己的角色感到遺憾，今天的幸福生活都是無數(shù)的鮮血堆砌而成的，吾輩當(dāng)自強(qiáng)。”

片中演員都貢獻(xiàn)了不俗的表演，劉昊然身上的特質(zhì)非常貼近片中的蘇柳昌，高葉飾演的林毓秀的身上有很“颯”的一面，王驍飾演的照相館老板金承宗則中規(guī)中矩。

觀眾感言 不能忘記這段歷史

演員高葉淚灑觀影現(xiàn)場，她表示，林毓秀在某些方面很像曾經(jīng)的自己，這個角色演起來很共情。她更在現(xiàn)場分享一篇打動自己的影評，“當(dāng)看完電影走出影廳，看到陽光燦爛，熙熙攘攘的人群，覺得很美好，覺得很感動，所以我們不僅要銘記歷史，更應(yīng)該感恩當(dāng)下。”

影片結(jié)尾的設(shè)計也打動了很多觀眾：彼時凋敝殘破的南京，與今日的繁榮富足形成了鮮明的對比。申奧透露，片尾設(shè)計的靈感來自于一位南京的攝影師，那些畫面帶領(lǐng)觀眾回顧了南京的“前世今生”。

一位南京家長看完電影后動情地說：“我從出生一直生活在中華門，我們小時候會在那里玩，看了這個電影特別熟悉。”在他看來，本片有著深遠(yuǎn)的教育意義：“要教育后輩，每一個中國人不能忘記這段歷史”。網(wǎng)友“夢里詩書”點(diǎn)評道：看完《南京照相館》，給我?guī)淼氖窃S久的沉默，這種沉默不是空白，而是被什么東西沉甸甸壓著的痛，電影用不同小人物的視角，讓觀眾跟著冒充學(xué)徒的郵差阿昌，一步一步踩進(jìn)了1937年南京的焦土。”北京晚報記者 王金躍