當(dāng)年演《武林外傳》的時(shí)候，導(dǎo)演尚敬對(duì)演員提了八字要求“真實(shí)準(zhǔn)確多變傳神”。“這是表演的四個(gè)階段，首先要真實(shí)，然后要準(zhǔn)確，喜劇的節(jié)奏早半拍晚半拍，觀眾都不會(huì)笑，然后才是多變、傳神。這八個(gè)字不是很容易做到的，我后來(lái)也一直在我的表演中摸索。”
由張開(kāi)宙執(zhí)導(dǎo)的年代生活情感劇《小巷人家》正在湖南衛(wèi)視、芒果TV熱播。該劇的故事圍繞上世紀(jì)70年代末，同住在蘇州棉紡廠家屬區(qū)一條小巷里的莊、林兩個(gè)家庭展開(kāi)。面對(duì)恢復(fù)高考、知青返城和改革開(kāi)放等時(shí)代變遷，兩家家長(zhǎng)和孩子的命運(yùn)都發(fā)生了翻天覆地的變化……閆妮在劇中飾演棉紡廠工人黃玲，她性格溫柔隱忍，但也會(huì)為了維護(hù)孩子和家庭的利益跟偏心的公婆、愚孝的丈夫周旋和斗爭(zhēng)。
黃玲和同住一個(gè)小院的宋瑩（蔣欣飾）是同事又是閨密，生活中互相扶持，真正詮釋了什么叫“遠(yuǎn)親不如近鄰”。劇中，黃玲讓宋瑩破涕為笑的“破冰”和她離別后“林黛玉式的大哭”見(jiàn)證了兩位女性之間動(dòng)人的友情，也是全劇的高光時(shí)刻。閆妮接受新京報(bào)專訪時(shí)分析說(shuō)，黃玲認(rèn)識(shí)宋瑩后變得愛(ài)笑了，宋瑩讓她懂得了這輩子也要愛(ài)自己。在表演過(guò)程中她逐漸了解了黃玲這個(gè)人，覺(jué)得黃玲內(nèi)核穩(wěn)定內(nèi)心強(qiáng)大，身上既有傳統(tǒng)中國(guó)女性以柔克剛的魅力，也有超越時(shí)代的女性力量。
閆妮飾演性格溫柔隱忍的黃玲。
黃玲很懂老話“不癡不聾不作家翁”精髓
黃玲是南方人，而閆妮是西北人，不同地域的人表達(dá)情感的方式會(huì)有差別。閆妮也是在跟導(dǎo)演不斷探討和排練表演的過(guò)程中逐漸認(rèn)識(shí)了黃玲這個(gè)人物。“我覺(jué)得黃玲是一個(gè)內(nèi)核穩(wěn)定、內(nèi)心強(qiáng)大，有生活大智慧的女性。她身上有種以柔克剛的魅力，她分得清自己要什么、要做什么。”閆妮提到了一句老話“不癡不聾不作家翁”，她覺(jué)得黃玲就很懂得個(gè)中精髓，非常清楚自己什么時(shí)候不能讓步，什么時(shí)候可以睜一只眼閉一只眼。公婆上門(mén)要求侄子們住到她家，黃玲為了圖南高考寧可離婚也寸步不讓；莊家年夜飯不讓她和女兒莊筱婷上桌，她平靜地帶著女兒到灶臺(tái)邊上吃。“因?yàn)樗佬『⒆悠鋵?shí)不在意上不上桌，只要跟媽媽在一起就是最大的幸福。而且在灶臺(tái)這邊吃飯沒(méi)人管，沒(méi)有束縛反而更開(kāi)心。”
黃玲也懂得什么時(shí)候付出真心，什么時(shí)候該及時(shí)止損。她把侄子向鵬飛當(dāng)自家孩子一樣用心照看，向鵬飛后來(lái)也誠(chéng)心實(shí)意地回報(bào)了這個(gè)家庭；鄰居老吳再婚，前妻留下的吳珊珊姐弟倆在重組家庭里被忽視，她會(huì)和宋瑩一起關(guān)心兩個(gè)小朋友。但吳珊珊長(zhǎng)大后提出得寸進(jìn)尺的要求，她也會(huì)堅(jiān)定地拒絕：“各家有各家的日子，我們擔(dān)不起別人家的擔(dān)子。”在閆妮看來(lái)，黃玲身上有超越時(shí)代的特質(zhì)，那是一種女性的力量。“她之所以能把很多東西放在桌面上跟公婆談清楚，那是因?yàn)樗?jīng)濟(jì)上是獨(dú)立的。莊超英的錢(qián)是不給黃玲的，他倆的錢(qián)是分開(kāi)的。黃玲雖然也羨慕宋瑩兩口子，但她可以接受丈夫的收入不交給自己。”
只要不涉及孩子和自己家庭的利益，黃玲大多數(shù)時(shí)候都是溫柔隱忍的。劇中黃玲第一次爆發(fā)，就是好不容易排隊(duì)買到肉，莊超英就告訴她，公婆和小叔子一家要來(lái)吃飯。莊超英走后她就變了臉色，忍不住罵臟話：“王八蛋，你們一家都是王八蛋！”這句臺(tái)詞是劇本里就有的，導(dǎo)演還在劇本上寫(xiě)了另一句話“倉(cāng)廩實(shí)而知禮節(jié)”。閆妮進(jìn)入黃玲這個(gè)角色，代入她所處的時(shí)代和環(huán)境之后才真正理解了導(dǎo)演寫(xiě)的這句話的含義。“那個(gè)時(shí)候大家的條件都比較艱苦，買到肉很不容易，黃玲是多么希望自己的孩子能多吃一口肉。公婆知道她家做肉就帶著小叔子一家來(lái)吃飯，對(duì)黃玲來(lái)說(shuō)這是從自己孩子嘴里搶肉吃，是觸犯了她小家的利益的。她又不是一個(gè)有什么想法不敢說(shuō)的人，所以她就不懂禮節(jié)了，就罵了。”
一笑一哭之間，兩個(gè)女性的友誼就走了一輩子
《小巷人家》里，黃玲和宋瑩的友情非常動(dòng)人，尤其黃玲送宋瑩去廣州告別的那場(chǎng)戲，很多觀眾都為之落淚。宋瑩在搬空的房子里發(fā)呆，黃玲穿著漂亮的裙子故作輕松地走了進(jìn)來(lái)，甚至還輕盈地轉(zhuǎn)了幾個(gè)圈，拉著宋瑩的手輕晃：“走吧，時(shí)間來(lái)不及了”。等宋瑩坐車走了，黃玲回到自己屋子，整個(gè)人像垮掉一樣，伏在女兒肩頭痛哭不已。這場(chǎng)戲拍之前閆妮想到了很多：“我在想，我（黃玲）是一晚上沒(méi)有睡，連夜趕了這身裙子穿著去送她（宋瑩），因?yàn)樗矚g我穿得漂漂亮亮的。我應(yīng)該怎么樣走進(jìn)去？那時(shí)候她一定是悵然若失的，因?yàn)橐膊恢牢磥?lái)會(huì)怎樣，我要輕松地走進(jìn)去，讓她走的時(shí)候也輕松一些。等到出了門(mén)，我把頭低下了，因?yàn)椴幌胱屗维摽吹轿译y過(guò)，從小巷往外走的時(shí)候我一定是笑著的……”
遇到宋瑩后，黃玲變得愛(ài)笑了。
劇本上寫(xiě)，黃玲送走了宋瑩回來(lái)就哭了。閆妮拿到劇本后一直在思考，這場(chǎng)戲黃玲是怎樣的哭法。到了拍攝當(dāng)天，導(dǎo)演跟她講，這場(chǎng)戲黃玲要像林黛玉一樣哭。“他一說(shuō)‘林黛玉’，呀，我一下子就找到那個(gè)感覺(jué)了。我讓曉彤坐在邊上，跟她說(shuō)‘讓媽扶著你的肩膀’。因?yàn)榱主煊袷侨崛醯模隙〞?huì)扶著一個(gè)人哭。所以這場(chǎng)戲，我就扶著女兒哭，姿勢(shì)像林黛玉，但我的哭聲像劉姥姥。雖然內(nèi)心很難過(guò)，但是我在說(shuō)出‘筱婷，這個(gè)院里再也沒(méi)有人能護(hù)著你媽了’的時(shí)候又是笑著說(shuō)的。”閆妮表示，黃玲其實(shí)是非常清醒和了然的一個(gè)人，那一刻她想“了然”但根本沒(méi)辦法做到。拍攝時(shí)，導(dǎo)演把光影的變幻打在黃玲的身上，閆妮那一刻也更真切地體會(huì)到兩個(gè)女性之間珍貴的情誼，印象特別深刻。
除了哭，黃玲和宋瑩之間的笑也同樣動(dòng)人。兩人在小院初見(jiàn)面，宋瑩見(jiàn)兒子林棟哲和黃玲的兩個(gè)孩子玩在一起，眼睛里有淚光閃動(dòng)，解釋說(shuō)：“我和武峰（宋瑩的愛(ài)人林武峰）平時(shí)忙，沒(méi)搬來(lái)之前，平時(shí)都是棟哲一個(gè)人玩。”黃玲此時(shí)就問(wèn)她：“那你把兒子一個(gè)人扔在張書(shū)記家里，你回家是不是也偷偷哭了？”宋瑩立馬破涕為笑，兩人從此成為了好姐妹。這句詞是閆妮想加的，她跟導(dǎo)演探討為什這兩人能成為閨密，就是因?yàn)辄S玲敢于說(shuō)這樣真的話。“她（宋瑩）之前為了分房子把兒子放到張書(shū)記家，內(nèi)心肯定是擔(dān)心的。只有我把她那一刻的心理戳破，能讓她破涕為笑，那個(gè)場(chǎng)景的氛圍才會(huì)在瞬間改變，我倆的距離才會(huì)拉近。蔣欣老師也特別好，說(shuō)那咱們來(lái)試一下。我們就演了一下，看到那一刻她破涕為笑，我覺(jué)得特別好。”
黃玲和宋瑩（右一）是好閨密。
吃著蛇瓜演著戲，生活化地展現(xiàn)生活中的歡樂(lè)
《小巷人家》早期的劇情里，蛇瓜是一個(gè)重要的“道具”。莊、林兩家為了省下買菜錢(qián)在院子里種蛇瓜，沒(méi)想到蛇瓜過(guò)于高產(chǎn)，大家吃膩了送人都送不出去。蛇瓜還引發(fā)了很多相關(guān)的事件，譬如林棟哲帶著蛇瓜去班上嚇同學(xué)，最后被請(qǐng)了家長(zhǎng)。劇集播出后，蛇瓜在社交平臺(tái)引發(fā)了討論，網(wǎng)友紛紛詢問(wèn)這是一種什么蔬菜？閆妮在進(jìn)組拍戲之前也不知道蛇瓜是什么樣子的，拍戲過(guò)程中倒是吃了不少炒蛇瓜，覺(jué)得味道很像西葫蘆。在她看來(lái)，蛇瓜和《小巷人家》想要傳達(dá)的精神很相似——“蛇瓜可以炒著吃、腌咸菜吃、包餃子吃……能做成各式各樣的菜式，怎么吃都行。它不需要多么精細(xì)的照料就能長(zhǎng)得很好，結(jié)很多蛇瓜，生命力很頑強(qiáng)。”
蛇瓜過(guò)于高產(chǎn)，給劇中增添了很多有趣的情節(jié)。
閆妮的表演非常準(zhǔn)確也非常生活化，能夠輕松帶觀眾入戲，貢獻(xiàn)了不少喜感名場(chǎng)面——小林棟哲搶莊筱婷的畫(huà)冊(cè)賣，“威脅”不給就讓圖南以后都不帶她玩。圖南說(shuō)：“她是我妹，親妹。”外屋的黃玲適時(shí)插了一句：“親生的……”獨(dú)特的節(jié)奏和韻調(diào)讓觀眾忍俊不禁；后來(lái)林棟哲借鑒莊筱婷作文把“我的爸爸”寫(xiě)成了莊叔叔，被爸媽聯(lián)手教育。在隔壁聽(tīng)林棟哲哭訴的黃玲笑得不行，說(shuō)話都掩飾不住笑意，觀眾也跟著樂(lè)開(kāi)了花。“我們兩家就隔著一道墻，各種聲音其實(shí)都聽(tīng)得到。為什么我會(huì)在那場(chǎng)戲里演得稍微‘過(guò)’一點(diǎn)呢，這是我對(duì)黃玲這個(gè)人物的一個(gè)鋪排，我希望大家看到這個(gè)時(shí)刻、看到黃玲的快樂(lè)。黃玲以前不是一個(gè)愛(ài)笑的人，認(rèn)識(shí)宋瑩以后最主要的變化是她可以放肆地笑了。宋瑩一家?guī)Ыo她太多的歡樂(lè)，所以宋瑩他們走了，黃玲會(huì)感到孤單與落寞。”
談到《小巷人家》里的喜劇成分，閆妮坦言希望把自己身上一些有喜感的東西帶到這部戲里。“我覺(jué)得這是我作為演員的一個(gè)特質(zhì)。”她提到當(dāng)年演《武林外傳》的時(shí)候，導(dǎo)演尚敬對(duì)演員提了八字要求“真實(shí)準(zhǔn)確多變傳神”。“這是表演的四個(gè)階段，首先要真實(shí)，然后要準(zhǔn)確，喜劇的節(jié)奏早半拍晚半拍，觀眾都不會(huì)笑，然后才是多變、傳神。這八個(gè)字不是很容易做到的，我后來(lái)也一直在我的表演中摸索，需要不斷地翻劇本，去跟導(dǎo)演聊、跟對(duì)手演員聊，不斷地思考。”
新京報(bào)記者 楊蓮潔
