改編自茅盾文學(xué)獎入圍作品，由楊冪、歐豪、倪大紅、秦海璐等主演的年代鴻篇巨制《生萬物》日前登陸CCTV-8和愛奇藝，該劇以魯南大地近百年變遷為背景，講述三個家族兩代人與土地的深厚羈絆。讓人印象深刻的是，《生萬物》劇集開篇沖突密度空前，情節(jié)編排高度精密，突破性的“風(fēng)暴式開場”讓人看到了年代長劇的創(chuàng)作轉(zhuǎn)向。

結(jié)構(gòu)精密環(huán)環(huán)相扣的高效敘事

《生萬物》截取了小說《繾綣與決絕》第一部的部分章節(jié)改編而成，劇集將土地精神貫穿始終，“土地是農(nóng)民的命根子”這句原著的題眼，在《生萬物》中化為一場風(fēng)暴式的故事開局。故事扎根在1926年的亂世，軍閥混戰(zhàn)，山東匪患猖獗，魯南天牛廟村地主家的長女寧繡繡（楊冪 飾）大婚當(dāng)日突遭土匪綁票。父親寧學(xué)祥（倪大紅 飾）視土地如命，不愿用地契贖人，為保住作為彩禮的五十畝良田，他還哄騙小女兒寧蘇蘇替姐出嫁，導(dǎo)致姐妹倆命運顛倒。當(dāng)寧繡繡被莊戶漢子封大腳（歐豪 飾）冒死救回，面對至親背叛，她憤然立下“邁出寧家不回頭、不吃寧家一粒米、此生無父”的決絕誓言，自污清白后毅然嫁與恩人封大腳。

劇情開局以“土匪綁架新娘”這一核心事件為導(dǎo)火索，引爆多個連鎖反應(yīng)，閨閣待嫁、綁架、拒贖、替嫁、脫險、決裂、再嫁……這一系列決定人物命運的關(guān)鍵情節(jié)，在劇集開篇兩天一夜的敘事時空內(nèi)密集爆發(fā)，這種矛盾層層嵌套、環(huán)環(huán)相扣的設(shè)計，形成了一種極具張力的敘事閉環(huán)。

傳統(tǒng)年代劇中需大量篇幅鋪陳的封建父權(quán)、禮教枷鎖、階級矛盾等核心命題，被高度凝練壓縮于前三集，劇情以讓人目不暇接的快節(jié)奏，將觀眾帶入天牛廟村的年代生活圖景。這種全新敘事方式打破了長劇舒緩的線性節(jié)奏，通過矛盾交織實現(xiàn)了多重戲劇效果的疊加。

“去鋪墊化”依賴演技高光支撐

相較于《父母愛情》《人世間》《白鹿原》等經(jīng)典年代劇依靠生活細(xì)節(jié)漸進(jìn)積累、文火慢燉的情感蓄力模式，《生萬物》選擇開篇即拋核心事件，省略傳統(tǒng)鋪墊。寧學(xué)祥“棄女保地”的冷酷抉擇背后，看不到父女關(guān)系生活日常的背景交代。封大腳獨闖匪巢救出寧繡繡的行為，僅一句“俺從小就喜歡繡繡”的內(nèi)心獨白就完成了人物動機(jī)敘述。寧家父女決裂的劇情中，更是沒用任何筆墨來刻畫寧繡繡剛烈果決的性格，人物就在絕望中迸發(fā)出驚人的反抗意志，在三從四德、男尊女卑的時代背景下，完成了從富家嬌女到封建禮教反抗者的命運轉(zhuǎn)變。

劇中主要角色都是直接在極致情境中逼出人物底色，這種去鋪墊化正是短劇“行為定義性格”“每個鏡頭必含沖突”高效敘事原則的體現(xiàn)。開篇劇情中，倪大紅憑“與狗搶糞肥田”等人物速寫，便將守財奴寧學(xué)祥的形象瞬間立住。秦海璐飾演的費左氏，用一方象征貞潔的“錦帕”拒絕寧繡繡入門，呈現(xiàn)出封建禮教的冰冷殘酷。楊冪飾演的寧繡繡貢獻(xiàn)了“費家門前被拒”“雪地立誓斷親”等落淚場面，精準(zhǔn)傳遞了角色不同階段的復(fù)雜心緒。演員們憑借密集的高光時刻有效彌補(bǔ)了快節(jié)奏下人物心理描寫的不足。

“短開長走”能否承載史詩之重？

《生萬物》沖突前置、高能開局的“風(fēng)暴式開場”，是一種高風(fēng)險高回報的敘事策略。它迅速建立戲劇張力，避免了傳統(tǒng)年代劇緩慢鋪陳的冗長感，也折射出在短劇沖擊下長劇創(chuàng)作的革新：劇情以“短開”抓住觀眾“一集入戲”，后續(xù)再回歸土地史詩的“長走”氣韻。

目前觀眾反饋顯示，開篇的快節(jié)奏并未削弱劇集的現(xiàn)實感與史詩氣質(zhì)，反被許多觀眾視為引人入勝的“高效鉤子”。然而爭議也客觀存在，省略必要鋪墊會導(dǎo)致人物單薄，過于密集的戲劇沖突會壓縮情感沉淀的空間，為主題展開帶來挑戰(zhàn)。

盡管引發(fā)討論，但《生萬物》的“風(fēng)暴開場”仍被視為突破同質(zhì)化、吸引當(dāng)下觀眾的有效手段，該劇“短開”后能否承接后續(xù)綿長厚重的命運史詩，令人拭目以待。