《棋士》劇照

印象里王寶強(qiáng)有十多年沒在電視劇領(lǐng)域認(rèn)真塑造人物形象了，這次突然來一部高智商犯罪類型片《棋士》，有點(diǎn)意思。

“傻根”從來不傻

犯罪類型片王寶強(qiáng)不是沒有演過，比如成名作《天下無賊》，再比如讓陳思誠賺得盆滿缽滿的《唐人街探案》系列。《唐人街探案》一開始說是推理探案，越往后越發(fā)山寨惡搞，而王寶強(qiáng)在該系列里飾演的唐仁更是毫無智商可言，甚至可以說專職于低智搞笑，屬于連王寶強(qiáng)影迷都不屑的透支性塑造。反過來專職小品化喜劇的馮小剛，2004年突然在《天下無賊》里嘗試犯罪類型的兼容，從此開啟了其嚴(yán)肅敘事的轉(zhuǎn)變，那時候的王寶強(qiáng)還是演藝圈一張白紙，卻因傻根一角，為這個復(fù)雜的人世間奉上了一份純真如我的范式。

傻根形象在王寶強(qiáng)的頭上固化多年，無論是《士兵突擊》里的許三多，還是《人在囧途》里的牛耿，抑或是《最愛》里的大嘴，都難脫憨、耿、傻的標(biāo)簽。直到2011年后，王寶強(qiáng)分身兩路，一路是在文藝片《Hello！樹先生》中成功拿下樹先生一角，成為各大影視院校表演教參，一路是在《蔡李佛拳》《一個人的武林》等動作片領(lǐng)域施展拳腳，圓自己少時嵩山習(xí)武之功夫明星夢。這兩條路一開，就像是打開王寶強(qiáng)的任督二脈，他不再是那個演藝圈的草根幸運(yùn)兒，而是集資源和實(shí)力于一身的電影人王寶強(qiáng)。尤其近年在離婚官司和金掃帚獎雙重危機(jī)下，王寶強(qiáng)事業(yè)基石愈發(fā)堅實(shí)，讓我們突然發(fā)現(xiàn)，“傻根”從來不傻，智商和情商均高于我們常人。

《棋士》里的高彈性人設(shè)

在《棋士》第一集字幕和正片前，畫外音播報劫案新聞，緊接的是王寶強(qiáng)飾演的崔業(yè)跪拜墳頭燒錢，慢推進(jìn)鏡頭結(jié)合詭異音樂，崔業(yè)慢慢側(cè)轉(zhuǎn)過臉，以一個雜糅著恐怖、辛狠等元素的穿透性眼神直擊觀眾。這種人物突然轉(zhuǎn)向攝影機(jī)與觀眾建立直接接觸的運(yùn)鏡，可追溯到英格瑪·伯格曼1953年的《不良少女莫妮卡》，影片最后莫妮卡回過頭來看著鏡頭，凝視觀眾。有人說莫妮卡的這道凝視“有一種無可挽回的分離的力量”，宣示“一個電影時期就此結(jié)束”。《棋士》在崔業(yè)第一次出場，就借用電影大師富有深意的運(yùn)鏡——一是結(jié)構(gòu)上的隱喻，二是野心昭然。

和伯格曼那個結(jié)尾分離為主旨的注視不同，王寶強(qiáng)在《棋士》開篇中的凝視，是典型的鷹視狼顧。鷹視狼顧一詞最早出自《晉書·宣帝紀(jì)》：曹操為驗(yàn)證司馬懿野心，有一次猝不及防地令前行的他回頭，結(jié)果司馬懿身不動而轉(zhuǎn)臉后視，側(cè)漏出狼顧之相。另《三國演義》第九十一回提及“司馬懿鷹視狼顧，不可付以兵權(quán)；久必為國家大禍”。《棋士》借崔業(yè)一個跪身不動，轉(zhuǎn)臉對視觀眾的推近特寫鏡頭，直接鷹視狼顧觀眾，意味劇中狠人絕不簡單；然而轉(zhuǎn)身來到正片，人物又是一個老實(shí)巴交的受氣包，結(jié)合其高智商棋士身份，預(yù)示人不可貌相，將是一個心理跨度極大的人物塑造。

王寶強(qiáng)以往的人物塑造多是符號化的，《天下無賊》的傻根、《人再囧途之泰囧》的寶寶、《唐人街探案》的唐仁等皆如此，哪怕是有成長性的，如《士兵突擊》的許三多、《蔡李佛拳》的陳國成、《道士下山》的何安下等，耿、憨或軸的那面依舊如錐處囊中。就連人物塑造上最成功的樹先生，那也是某種在角落里兀自綻放的生命個案，導(dǎo)演和演員只是如瘋?cè)缒У亍⒁粚訉右话臧暾归_了給你看。《Hello！樹先生》之好，喜歡文藝片的和不喜歡文藝片的都肅然起敬，但那畢竟是2011年的事情，那時的王寶強(qiáng)將將卸下少年郎的稚氣，而如今中年之態(tài)的他，卻只能在《八角籠中》尋找樹先生的影子，此外就是沒完沒了透支美譽(yù)度的唐仁。

說白了，王寶強(qiáng)需要一個前所未有，甚至在一整個影視江湖鮮見的新角色來確定其人到中年后的塑造力，這大概就是《棋士》適時冒出的原因。《棋士》中人到中年的崔業(yè)，事業(yè)上是個沒落棋手，婚姻上是顆棄子，兒子還身患絕癥。單位領(lǐng)導(dǎo)欺負(fù)他，大老板耍弄他，警察哥哥埋汰他，高薪老婆嫌棄他，連兒子都向著大伯，妥妥的中年危機(jī)加人生觸底，為人物的成長或變異提供了充要條件。劇情上，崔業(yè)被一場突如其來的信用社搶劫案裹挾，人生從此變軌，走向黑化的歧路。天才棋士的冷峻，異于常人的人肉電腦算力，對他的犯罪搭檔夏生來說，簡直就是超人，對他的警察哥哥來說，也是道高一尺魔高一丈的存在，當(dāng)非典型的天才與魔鬼合體，一個高彈性的人設(shè)呼之欲出。

不必過慮反派人物為主視角

可惜王寶強(qiáng)并非這個檔期的一枝獨(dú)秀，光三大平臺就有涉案類《黃雀》《沙塵暴》和《棋士》博弈。郭京飛、秦嵐領(lǐng)銜的《黃雀》先行一步，非線性的年代穿越混剪，搞得不少不愿動腦的觀眾大呼“宕機(jī)”。而《棋士》與《沙塵暴》之間，是王寶強(qiáng)和段奕宏兩位實(shí)力派影帝的對壘，話題上王寶強(qiáng)保持一定優(yōu)勢。三部涉案劇都是盡量向現(xiàn)實(shí)主義靠攏，且不惜對反派人物著墨。尤其反扒主題的《黃雀》借著偵案的視角，在蕓蕓眾生中微觀一群有著醫(yī)生、表匠等身份掩護(hù)的高智商賊人，這點(diǎn)和解剖式敘述老實(shí)人變異高智商犯罪分子的思路多少有點(diǎn)不謀而合。

以反派人物或罪犯為主視角的涉案劇近年有抬頭之勢。前幾年大火的《狂飆》，去年紅極一時的《邊水往事》皆如是，乃至去年的《我是刑警》里，也加強(qiáng)了張克寒等反派的塑造。很多人擔(dān)心這些劇會助長壞人壞事的抬頭，其實(shí)過慮了，只要全劇的落位三觀端正，再強(qiáng)的反派也敵不住那句“天網(wǎng)恢恢疏而不漏”。《我是刑警》這類劇集，反因張克寒這類難纏的高智商罪犯存在，讓數(shù)十年如一日苦苦追尋的警察更顯偉大。同理，不論《棋士》中的崔業(yè)如何智冠群雄，把走私集團(tuán)忽悠得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)也好，把警察哥哥崔偉欺瞞得天衣無縫也罷，終逃不過舉頭三尺那張網(wǎng)。

從《棋士》中崔業(yè)的人物演繹來看，王寶強(qiáng)很好地完成了人物張力的塑造，其蔫狠的新形象足以令其再橫行中生代影視江湖若干年，基本達(dá)到了劇作所能觸碰的預(yù)期。至于網(wǎng)友們熱衷于從《棋士》中找漏洞的現(xiàn)象，乃懸疑劇的常態(tài)，有些扒得對，有些扒得不對。另外，該劇的腳本確有相當(dāng)局限，不足以讓崔業(yè)一角釋放當(dāng)年許三多那樣的萬丈光芒，王寶強(qiáng)距離他鷹視狼顧影視圈的野心，還需要投入更多的能量和機(jī)遇。（曾念群 作者為電影評論家）