內(nèi)娛全明星陣容…
富有話題性的題材，轟動一時的真人真事…
預(yù)告片中主演令人過目不忘的演技…
從2018年，導(dǎo)演陳可辛放出拍攝消息后，再傳出停拍，到如今定檔、上映，持續(xù)7年…
從國外到國內(nèi)，從陣容到故事，它都注定是受萬千矚目、最值得期待、最有可看性和討論度的年度華語電影…
曾有觀眾憂慮：按照以往的經(jīng)驗，關(guān)注度如此高的電影，結(jié)果往往會不盡如人意…
但看過電影后，烏鴉認(rèn)為，它對得起大眾的期待，也打破了被關(guān)注的“詛咒”，成為了一個例外：
《醬園弄·懸案》
1945年3月22日，上海。
午夜時分，醬園弄的二房東，聽見樓里傳來了巨大聲響…
仔細(xì)一聽，聲響似乎從女租戶詹周氏的房里傳出…
這幾天，住在樓下的宋瞎子，感冒鼻塞。
正睡著覺，被天花板上的漏水，滴了一臉… 他沒在意，隨意抹了抹臉…
清早，當(dāng)他越過馬路，太陽照到瞎子的臉，周圍的人嚇得丟了魂兒：他的臉上，是一道道縱橫交錯的血痕…
原來，樓上的滴的不是水，是血！
大伙兒到詹周氏的房間一看，眼前的一切，讓人目瞪口呆——
沒了頭的尸體，人的臟器、雙臂、雙腳、砍碎的骨頭渣…
辦案長官薛至武很快來到案發(fā)現(xiàn)場，看到了蜷縮在角落，臉色慘白、面如枯槁的詹周氏。
他問她：外面地上，死的是誰啊？
她面無表情：我男人…
怎么死的？
我殺的…
平日里與人為善的詹周氏，竟然殘忍砍死并肢解了自己的丈夫？！
薛至武啐了一口：一個女人，敢殺她的當(dāng)家男人，世風(fēng)日下！
很快，上海的報紙，都報道了這則奇案：因為丈夫沾上賭癮，長期遭受家暴的詹周氏，不堪其辱…
深夜里，她舉起菜刀，砍死了丈夫…
但案件公告后，大家卻發(fā)現(xiàn)了疑點：死者有一米八五，鄰居都叫他“大塊頭”，但詹周氏只有一米五幾的身高，體重還不到八十斤。
如此瘦弱的女人，是如何做到謀殺體重兩百斤的丈夫，并分尸16塊的呢？
法醫(yī)也指出：死者的致命傷是頸部的大動脈，傷口像被小魚刀所割，但詹周氏的作案工具只有一把菜刀。
坊間流言四起：詹周氏肯定有姘頭幫忙行兇…
為了結(jié)案，薛至武對詹周氏刑訊逼供。
但詹周氏卻咬定：是我自己干的…
案件被越來越多的人所關(guān)注，得知詹周氏的悲慘身世，女作家西林為詹周氏撰文《為殺夫女辯》：她不是自殺，便是殺人，別無選擇！
社會各方聲音涌入，加上案件本身證據(jù)不足，死刑一拖再拖…
一心想讓詹周氏定罪的薛至武，焦頭爛額…
彼時，正值日偽政府統(tǒng)治末期，時局動蕩不安…
薛至武怎么也不會想到，無論是他的命運，還是詹周氏的命運，都將隨著時代的變化，變得詭譎難測…
6月21日，由陳可辛導(dǎo)演，章子怡、王傳君、易烊千璽等演員主演，改編自小說《翻案》的國產(chǎn)電影《醬園弄·懸案》將登陸全國院線。
前幾天，對電影期待已久，看完上影節(jié)特別放映的烏鴉，可以負(fù)責(zé)任地說：
無論是鏡頭畫面，還是故事、演員表現(xiàn)，都是近期，值得大家進影院觀看的電影。
故事的原型，是民國奇案：醬園弄殺夫案。
上世紀(jì)四十年代，從小是孤兒的詹周氏，前半輩子身世坎坷，顛沛流離…
被東家許配婚事，和在典當(dāng)行里做朝奉的詹云影成婚。
本以為找到了依靠，沒想到成婚一年后，丈夫就出軌、沾上賭癮，不僅把家里積蓄揮霍一空，還動輒毆打妻子…
詹周氏嘗試過出去工作，卻被丈夫一頓毒打：你就是想出去找男人！
她嘗試過自殺，卻被救回…
在某個深夜，受盡苦楚、走投無路的詹周氏，舉起家里的菜刀，砍向了熟睡中的丈夫，隨后分尸…
隨后更多的細(xì)節(jié)披露：詹周氏兩次供出案發(fā)時有幫兇，一個是她的“奸夫”，一個是丈夫的“賭友”，各種小報為了銷量，炮制低俗新聞…
在那個夫為妻綱的舊時代，案件引起了社會各界的關(guān)注。
有人為詹周氏發(fā)聲，認(rèn)為她是被逼無奈才走上絕路，有人堅持“殺人償命”…
把真實的案件放上大銀幕，很容易因為案件的戲劇性，專注營造獵奇和懸疑的氛圍，人物淪為符號，變得輕浮和單薄，失去血肉感。
幸運的是，電影并沒有困在說教和獵奇的方向…
而是走進了角色深處，看到了人物的來處和命運，看到了歷史拐角處的角落。
無論是新聞案件，還是劇情簡介，對于詹周氏的描述，都停留在“身世悲慘、遇人不淑”的背景。
但電影展現(xiàn)了更深的東西…
丈夫長期家暴，又在每次毆打后請求原諒…
無處可逃、逆來順受的詹周氏，只能在精神上不斷說服自己，養(yǎng)成了哀求、順從、討好的表情和神態(tài)…
當(dāng)薛至武對她嚴(yán)刑逼供時，她居然用臉蹭對方毒打的手，眼神里能看到的，是一種動物性的服從，更是被異化后的，帶有性意味的諂媚、親近和求饒…
在章子怡極富感染力的表演之下，這段情節(jié)傳遞出一種猛烈的，生理和心理深處的撕扯和沖擊…
暴力和羞辱，如何深度地注入和印刻在女性身體之中，而她又如何以慘烈的方式，與無處逃避的不幸對話和斡旋…
副局長薛至武，一個粗暴兇狠，高高在上的反派勢力。
為了屈打成招，恐嚇、毆打、辱罵、威脅，對身在底層和遭遇不幸的詹周氏毫無憐憫，還收受賄賂，為了私利濫用權(quán)力。
但也是這樣一個人，在面對窮途末路的女主編時，在手握對方生殺大權(quán)時，他選擇放其一條生路…
對人物具有立體度和多面性的處理，讓角色沒有只停留在角色之間的互相對抗，而是看到了普遍又茍且的人性，在面對善惡時的微妙取舍。
當(dāng)發(fā)現(xiàn)無人能救她出水火，詹周氏選擇求問命運…
但斷掉的細(xì)繩，似乎在預(yù)告著局面的失控，身后無人的詹周氏，在冥冥中的指示和推手之下，選擇孤注一擲…
電影沒有單純把故事局限于一個犯罪片…
而是在看到卑微、怯懦、兇惡和無助的人生和私欲后，看到她那幽深的來處，預(yù)示到那兇險茫茫的歸途后，再生出一絲，深邃的、悲憫的無可奈何…
除了幾個主要角色，群像戲也可圈可點。
市井八卦的二房東、心懷鬼胎的記者、匡扶正義的作家、收受賄賂的法官、膽小卑劣的小湖北、對“奸情”津津樂道的民眾…
權(quán)貴的紙醉金迷、暗中交易，知識分子的共情和發(fā)聲，民眾之中，有窺探也有同情，有漠視也有惻隱…
出于各樣的私欲，人們對案子有著各自的關(guān)注和行動，以各自的方式和詹周氏的命運起了交集，也組成了時代的眾生相，個體、集體和大環(huán)境，彼此勾連和影響；
人心、輿論和法律，在悄無聲息地變革…
原著小說《翻案》中寫道：當(dāng)時的社會，死亡司空見慣，人們早就失去了對死亡的敬畏與恐懼…戰(zhàn)爭，疾病，貧窮遍地…人們尸橫遍野地死亡，又密密麻麻地生存…
1945年的世界，以德國、意大利和日本三國為核心的軸心國集團走向覆滅，第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束。
當(dāng)時的中國，日偽政府統(tǒng)治末期，抗戰(zhàn)勝利前夕，漢奸和權(quán)貴們生怕被逮捕清算，忙著撤退和逃竄，時局動蕩不安…
亂世洪流下，人心的冷漠已是常態(tài)：詹周氏長期受虐，弄堂里的女鄰居聽說后，嗤之以鼻：男人打老婆總有道理，怎么我男人不打我咧？
被丈夫在街邊毒打，但圍觀者中，沒有一人肯伸出援手；
看到獄友慘死，旁人立刻搶走她的床位，嘴里滿是嘲諷；
為了利益，戲院里都在上映詹周氏案子的話劇，編撰和夸大案件的桃色細(xì)節(jié)，用低俗和惡臭的情節(jié)吸引注意…
導(dǎo)演在精密地構(gòu)建時代的圖景之外，還洞悉到，組成時代的人，如何在分崩離析中堅守陣地，又如何在新舊秩序的替換中搖搖欲墜，彼此之間，看上去疏離卻又密不可分…
電影中出現(xiàn)的來自不同階層，有不同遭遇三位女性，有著不同的處境：被家庭和社會傷害又拋棄的家庭婦女詹周氏；
用錢才能擺脫前夫，還要遭受冷言冷語的女作家西林，被權(quán)力牽連的獄友王許梅…
她們無一例外，都遭受著苦難、折磨和歧視…
然而，她們選擇了看見彼此：西林為詹周氏撰文發(fā)聲，為其奔走；
王許梅教詹周氏認(rèn)自己的名字，喚醒詹周氏那不曾被看見的靈魂；
片中有一個片段：目不識丁的詹周氏，在法庭里，想起西林為自己發(fā)聲的稿子，磕磕絆絆地背誦了出來…
那一刻，她們似乎成為了命運共同體，用輕柔卻不可置疑的聲音，勸勉和鼓勵彼此，超越生死和空間：不要屈服，不要讓他們得逞…
女性的抗?fàn)幒陀X醒之路，總是無力、艱難，充滿曲折…
但電影中的她們，卻在彼此的照拂和鼓勵下，得以撥開深重苦難的黑暗，透進人性的微光，改變了當(dāng)局者的命運，掀起一股變革的風(fēng)浪…
近80年后的今天，詹周氏的人生被搬上大銀幕。
當(dāng)我們再次走進詹周氏的世界，凝視舊社會對女性的迫害，會發(fā)現(xiàn)有很多事情仍有討論的空間和價值…
比如，一開始就給女人扣一頂潘金蓮的帽子。
比如，多位女性頂住壓力，為詹周氏仗義執(zhí)言。
比如，雖然是舊社會，但有很多思想甚至比這個時代還要進步開放。
但《醬園弄·懸案》，除了以上的探討，似乎打開了一個，更具有深度和廣度的思考：
個人的悲劇，是否也是時代的悲歌？
在風(fēng)云變幻、亂世洪流的年代，善與惡的角逐和碰撞，時代的命運，是否也注定了，置身其中的，小人物的去留？
案件已經(jīng)過去，但無論在哪個時代，這些對于時代和個體的命題，或許是永恒的叩問…
