“那個(gè)復(fù)雜的年代有很多復(fù)雜人物的眾生相，是一部?jī)蓚€(gè)小時(shí)的電影所無(wú)法承載的。經(jīng)過(guò)不斷打磨和審慎考慮，我還是決定用兩部電影的形式，去呈現(xiàn)這個(gè)故事。”在《醬園弄》第一部《醬園弄·懸案》官宣將于6月14日第27屆上海國(guó)際電影節(jié)作為開幕影片亮相后，導(dǎo)演陳可辛這樣闡釋剪輯初衷，“兩部電影彼此獨(dú)立，彼此關(guān)聯(lián)，彼此呼應(yīng)，又獨(dú)立成篇，這對(duì)我來(lái)說(shuō)是一個(gè)很大的冒險(xiǎn)。希望大家在觀看時(shí)，既能看到奇案本身，也能看到時(shí)代的變化、人物的浮沉。”

爸爸一直有個(gè)“上海夢(mèng)”

陳可辛說(shuō)，拍攝《醬園弄》有一部分原因是爸爸一直以來(lái)的“上海夢(mèng)”。“從小他就跟我講石庫(kù)門，講亭子間，他的偶像是魯迅，是巴金，他希望能做一個(gè)伏案寫作的作家。可惜的是，爸爸在這部電影開拍前幾個(gè)月離開了。但我想，這部電影在冥冥中圓了他的‘上海夢(mèng)’。”

“醬園弄?dú)⒎虬浮笔且粯栋l(fā)生在1945年的真實(shí)奇案，詹周氏將大塊頭丈夫殺死并分尸，一時(shí)間人心激蕩、眾說(shuō)紛紜。案件一經(jīng)曝光便成為當(dāng)時(shí)街頭巷尾爭(zhēng)相關(guān)注的焦點(diǎn)，而這樁真實(shí)案件，在80年后的今天被陳可辛搬上銀幕，重新掀開面紗。《醬園弄·懸案》可以說(shuō)是一部真正意義上的上海出品，不僅故事發(fā)生在上海，全部拍攝也在上海完成，大到弄堂、街景，小到詹周氏家中的陳設(shè)，都以“修舊如舊”的手法傾力還原。

據(jù)悉，《醬園弄》上下兩部以時(shí)間為界限，講述這段大時(shí)代下的眾生百態(tài)。其中，《醬園弄·懸案》將聚焦案件本身，揭開它背后的重重疑點(diǎn)：一個(gè)瘦弱女子怎能憑一己之力完成殺人碎尸？這背后是有人相助還是另有隱情？看似鐵證如山的案件為何屢次公審？裹挾其中的眾生命運(yùn)又將被如何改寫？關(guān)于電影的眾多謎題將在9天后揭曉。

上海弄堂呈現(xiàn)“眾生相”

從目前的定檔預(yù)告來(lái)看，該片將以極具風(fēng)格化的手法展現(xiàn)這樁殺夫奇案：跟隨著殺夫女詹周氏（章子怡 飾）急促的步伐，醬園弄眾人依次亮相，他們有人好奇張望，有人竊竊私語(yǔ)，有人滿懷關(guān)切，以不同姿態(tài)圍觀著這位旗袍染血的女子。幽暗的回廊、滴血不止的手提包、破舊的弄堂巷口，然而鏡頭一轉(zhuǎn)，在詹周氏即將走出醬園弄的那一刻，一切戛然而止……作為角色造型的首次曝光，傷疤遮面、眼神鋒利的章子怡和一眾演員皆以極具顛覆性的形象，呈現(xiàn)出不同角色在動(dòng)蕩命運(yùn)下的種種極限狀態(tài)。

當(dāng)日同步發(fā)布的“無(wú)頭奇案”定檔海報(bào)，則聚焦于這樁殺夫奇案下的眾生百態(tài)。畫面上，殷紅的血跡旁是身首異處的尸體，身穿染血旗袍的詹周氏表情肅穆，手臂上清晰可見的傷痕似在無(wú)聲訴說(shuō)自己的悲慘命運(yùn)。詹周氏的丈夫“大塊頭”詹云影（王傳君 飾）面色鐵青，手中的籌碼暗示著他的賭徒身份；宋瞎子（易烊千璽 飾）看似脫離于眾人之外，卻始終側(cè)耳傾聽人群中的異動(dòng)；目視遠(yuǎn)方的西林（趙麗穎 飾）、神色凝重的薛至武（雷佳音 飾）、眼中充滿血絲的王許梅（楊冪 飾）、暗自思忖似是猶豫不決的何慧賢（大鵬飾）、眉頭微鎖的張寶福（李現(xiàn) 飾），他們神情各異，像是都有所隱藏，而海報(bào)下方的幾張報(bào)紙，也無(wú)一不在訴說(shuō)這樁奇案的聳動(dòng)之處。（記者 孫佳音）