3月3日，改編自茅盾文學(xué)獎作品《北上》的同名電視劇在央視與愛奇藝同步開播。劇集由姚曉峰任總導(dǎo)演，金牌編劇趙冬苓操刀，集結(jié)白鹿、歐豪、胡軍等實力演員。該劇實時收視率峰值破3，位列同時段收視率第一的同時，更引爆口碑飆升與話題熱議。

大運(yùn)河見證書寫中國故事

在電視劇《北上》勾勒的故事長卷里，大運(yùn)河似一位緘默的見證人，悠悠流淌間，將沿岸人家的生活變遷盡收眼底。劇中聚焦運(yùn)河從繁榮昌盛、漸趨落寞，再到重新煥發(fā)生機(jī)的三個關(guān)鍵階段，花街的運(yùn)河人家也隨之發(fā)生了翻天覆地的變化。在時代更迭中，勤勞勇敢的運(yùn)河人始終順應(yīng)變化，在傳承先輩智慧的同時不斷創(chuàng)新，最終實現(xiàn)了生活的蛻變與升華，書寫著屬于自己的傳奇篇章。

古老而富有魅力的運(yùn)河文化，早已成為當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)發(fā)展的強(qiáng)勁引擎。憑借獨(dú)特的底蘊(yùn)，它持續(xù)吸引著熱愛生活、懷揣夢想的人們投身其中，為這片土地注入源源不斷的生命力。它也如一位慈祥的母親，哺育和潤澤著兩岸勤勞質(zhì)樸的百姓，孕育出豐富多彩的民俗風(fēng)情，綻放出獨(dú)有的地域光彩。

電視劇《北上》回首90年代至10年代的二十余年間，我國從工業(yè)、農(nóng)業(yè)的發(fā)展階段，迎來運(yùn)河航運(yùn)的繁盛時期，再到京滬公路開通，傳統(tǒng)漕運(yùn)逐漸衰敗，直至2014年運(yùn)河申遺成功，運(yùn)河段又重新煥發(fā)生機(jī)，步入全新發(fā)展階段。張楠

細(xì)節(jié)狂魔誠意滿分

有網(wǎng)友給《北上》的評價是“90后童年紀(jì)錄片”，這個評價還真的精準(zhǔn)，《北上》這部年代劇算得上是細(xì)節(jié)狂魔，從人物的服化道到生活場景、建筑細(xì)節(jié)等各方個面的年代質(zhì)感還原都讓觀眾有了一股穿越時空的錯覺。

比如在第一集中，有幾個鏡頭快速的掃過了本片幾個家庭的內(nèi)部裝修環(huán)境，這些出鏡可能還沒有一兩秒的道具，很準(zhǔn)確地交代出了這幾個家庭的經(jīng)濟(jì)狀況和生活習(xí)慣。馬奶奶家客廳里有點灰撲撲的山水畫，斗柜上蓋著藍(lán)色的印花布，因為潮濕已經(jīng)有點發(fā)霉的墻壁，表現(xiàn)出馬奶奶生活非常節(jié)儉，接著鏡頭一轉(zhuǎn)馬思藝進(jìn)了臥室，嶄新干凈的蚊帳、涼席和電風(fēng)扇，明顯是馬奶奶為了迎接孫女特意添置的新物件。

人物的服裝造型細(xì)節(jié)也挺有趣的，謝天成是帶著大家跑船賺錢的老大，出場時腋下夾個黑皮夾戴個墨鏡，脖子上還掛個鏈子，梳著锃亮的大背頭，很有八九十年代發(fā)了點小財?shù)睦习迮深^。與之形成鮮明對比的是文化人邵秉義，發(fā)際線略高的發(fā)型，戴個近視眼鏡，嘴巴總向下撇著，聽人說話時習(xí)慣的皺眉，給人第一印象是個中年文青但有些郁郁不得志。

年代劇的年代感很大程度上來源于細(xì)節(jié)的真實，在這方面《北上》給出了誠意滿分的答卷。 沈昭

年代劇攪動“情懷殺”

從《南來北往》到《小巷人家》，再到剛開播的《北上》，一部又一部的年代劇持續(xù)攪動著各個年齡層觀眾的“情懷殺”。年代劇總能受到普遍喜愛與關(guān)注，這一類型劇集兼具歷史事件的真實性和個體記憶的自我性，多個年齡層的觀眾都能從中找到屬于自己的共鳴，這些“老日子”里的溫暖故事，讓我們時?；赝切崃矣旨兇獾某砷L印跡。

《小巷人家》聚焦市井生活，生動詮釋了中國人的那句老話“遠(yuǎn)親不如近鄰”，展現(xiàn)普通人在大時代中的堅韌與樂觀，很多觀眾都能從中找到自己的身影。而《北上》則是青春史詩的敘事手法，圍繞運(yùn)河邊六個少年的共同成長、相伴相知和北上打拼故事，探討的是傳統(tǒng)與現(xiàn)代的碰撞融合，“運(yùn)河”不僅是地理意義上的一條河流，更是文化傳承與情感寄托的象征。

年代劇討喜，所以年代劇創(chuàng)作賽道也頗為擁擠，如何在守住年代劇特色的基礎(chǔ)上，再添新亮點新元素，也很考驗創(chuàng)作者，從目前播出的情況來看，《北上》發(fā)揮穩(wěn)定，期待后續(xù)更亮眼的表現(xiàn)。