由烏爾善執(zhí)導(dǎo)的《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》公映后，片中“紅發(fā)藍體”的殷郊法相造型引起了一些爭議。日前，烏爾善解釋了這個問題。他說，該技術(shù)使用了目前最先進的“體積捕捉”技術(shù)，“未來我們會做得更好，更有質(zhì)感，更符合大家的審美。”

“殷郊的法相為什么是藍色的？為什么他看起來沒有那么帥，反而是一種猙獰的狀態(tài)。”烏爾善解釋，這是因為殷郊的真身還在，他只有在戰(zhàn)斗的時候，才會變成一個透明的能量體，“他是一個受到了殘酷對待的孩子，他的法相是憤怒、悲哀和莊嚴三重心理的投射，他不像魔家四將那樣是一個物理的實體。”烏爾善透露，現(xiàn)在殷郊的法相設(shè)計就是為了呈現(xiàn)這樣的創(chuàng)作理念，它在制作的難度和創(chuàng)新性上面，超越了電影里大家比較認可的如雷震子這樣的??數(shù)字角色，“它用到了一種全新的技術(shù)叫‘體積捕捉’，這是一個非常新的技術(shù)，能夠完成像殷郊這樣比較復(fù)雜角色的??制作。”

此前，《封神第二部》后期視效管理公司魅思映像發(fā)布聲明，對涉及殷郊法相等視效鏡頭進行辟謠。片中三頭六臂的殷郊法相由德國特效公司Scanline VFX制作完成，這家特效公司的代表作還包括《2012》《權(quán)力的游戲》《星際穿越》《少年派的奇幻漂流》等。殷郊法相采用體積捕捉技術(shù)，實現(xiàn)超高精度、動畫自然流暢的數(shù)字角色制作方案。“從視效概念設(shè)計、數(shù)字資產(chǎn)開發(fā)、動態(tài)測試、體積捕捉、渲染等流程，制作周期超18個月。”

烏爾善表示，接下來團隊會在特效制作上進一步提升，比如《封神第二部》中的雷震子就比《封神第一部》中的雷震子有了非常明顯的質(zhì)量提高，“未來我們也會把殷郊做得更好。”

該片監(jiān)制、主演黃渤也表示，審美不像數(shù)學(xué)題，1加1就等于2，??“每個人的審美就像你今天穿的衣服一樣，有人喜歡黑，有人喜歡紅，有人喜歡紗，有人喜歡厚的面料。創(chuàng)作也是這樣，??充滿了創(chuàng)作者自己的審美個性，在過程中還有很多要顧及考慮的東西，但最終目的都是被人關(guān)注。?我們也在商量，??在第三部的時候，是不是可以考慮到觀眾的這些訴求，努力去做一些調(diào)整。”

《封神第二部》上映17天，已經(jīng)取得了11.46億元的票房。