“我——不知道怎么說”，著名演員楊立新的見面分享活動(dòng)，有這樣一個(gè)帶著樸實(shí)幽默感的標(biāo)題。5月10日下午，作為北京人藝2025年“人藝之友日”下設(shè)內(nèi)容之一，楊立新在首都劇場與觀眾拉起家常。正式開講前，他把舞臺(tái)中央的桌椅朝著靠近觀眾的方向挪了一大段，不帶預(yù)設(shè)地、放松地“聊一聊這些年演戲的心得體會(huì)”。

北京日?qǐng)?bào)客戶端記者 方非攝

楊立新先從自己的人生說起，提煉出“五個(gè)一”：“一個(gè)媽，一個(gè)媳婦兒，一個(gè)兒子，在一個(gè)單位，干了一件事。”今年，楊立新進(jìn)入北京人藝整整50年，1975年，踏進(jìn)人藝大門的他還不滿18歲，“跟學(xué)徒一樣”，兩年后工作證到手，他成為了能領(lǐng)工資的正式演員，“從不會(huì)演戲到逐漸跟著上臺(tái)，慢慢成長起來?！?/p>

北京日?qǐng)?bào)客戶端記者 方非攝

這一路上，1985年首演的《小井胡同》是非常值得一提的作品，它橫跨1949年至1979年的30年時(shí)光，飽含老一輩藝術(shù)家對(duì)社會(huì)變遷的思索，同時(shí)，對(duì)當(dāng)代觀眾而言，它也像一枚留存北京風(fēng)土人情的百寶匣。“大幕拉開，觀眾覺得應(yīng)該在臺(tái)上看見實(shí)實(shí)在在的、屬于那個(gè)年代的人物關(guān)系、人物矛盾和精神面貌，聽見那時(shí)人們說的語言。”楊立新非常理解觀眾的心情，但隨著物質(zhì)生活的飛速進(jìn)步，許多逝去的往事追不回、改不了，“我們離曾經(jīng)的時(shí)代越來越遠(yuǎn)，要演出那種味道也越來越難，但我們還是希望，北京人藝能把自己的風(fēng)格保留下來。從建院之初，北京人藝就立足于北京，寫北京、演北京、表現(xiàn)北京，什么時(shí)候要是把這點(diǎn)兒‘土腥味兒’弄沒了，可能也就不是大家期待的北京人藝了。”

北京日?qǐng)?bào)客戶端記者 方非攝

而提及北京人藝的現(xiàn)實(shí)主義作品，“鎮(zhèn)院之寶”《茶館》是繞不開的話題，楊立新分享了不少關(guān)于這部作品的“冷知識(shí)”，比如，他告訴大家，其實(shí)《茶館》不只有公開發(fā)行的文學(xué)本，也有劇院內(nèi)部印刷的演出本。上世紀(jì)90年代后期，人藝再排《茶館》，“把文學(xué)本拿來，你真的不知道該怎么演?！币灿腥嗽嶙h，讓《茶館》以劇本朗讀的形式與觀眾見面，楊立新持保留態(tài)度，《茶館》如同時(shí)代的橫截面，各色人物來來去去，如果演員都穿著差不多的衣服，突然有個(gè)人上來喊兩句詞就下去，不僅立不住角色，也容易把觀眾看得一頭霧水。

“只有把人物吃透了，把故事背景、創(chuàng)作背景都弄清楚，《茶館》這個(gè)戲才能抓住?！睏盍⑿掠芍愿锌?，幾十年前執(zhí)導(dǎo)《茶館》的焦菊隱先生是“大才”，“他讓如此具體的人物對(duì)話演化、生發(fā)出那么大的環(huán)境”，毫無斧鑿痕跡地消化了紛繁復(fù)雜的角色與時(shí)代背景?！恫桊^》的誕生、成功，與北京人藝緊密相連，在楊立新看來，這或許也是全國其他文藝機(jī)構(gòu)很少排演《茶館》的原因。