越劇演員陳麗君接受采訪畫面。

近日，越劇演員陳麗君因一句“賈寶玉是長(zhǎng)子長(zhǎng)孫”的言論，陷入輿論風(fēng)波。

身為浙江小百花越劇院演員，陳麗君因越劇《新龍門客棧》走紅，成為越劇界的“流量擔(dān)當(dāng)”。今年初，她在越劇《我的大觀園》中飾演賈寶玉，演出大獲成功。“五一”期間，陳麗君接受專訪時(shí)暢談對(duì)賈寶玉的“理解”，其中的一句話：“賈寶玉是大觀園的希望，不僅僅因?yàn)樗情L(zhǎng)子長(zhǎng)孫，也是因?yàn)樗谀莻€(gè)時(shí)代里面，是完全不同的一個(gè)人”，在全網(wǎng)引發(fā)爭(zhēng)議。數(shù)日后，陳麗君在《我的大觀園》返場(chǎng)表演現(xiàn)場(chǎng)向觀眾致歉，她含淚表示：“可能我們并不是不能犯錯(cuò)，而是知錯(cuò)就改，我一定會(huì)努力做到更好。”

飾演賈寶玉卻“誤讀”賈寶玉，陳麗君的言論引發(fā)了網(wǎng)友對(duì)文藝工作者文化素養(yǎng)的質(zhì)疑，進(jìn)而掀起一場(chǎng)關(guān)于文化傳承與公眾人物責(zé)任的討論。

《紅樓夢(mèng)》是中國(guó)四大名著之一，“寶二爺”的稱呼婦孺皆知。原著中，賈寶玉的父親賈政是榮國(guó)府嫡次子，在賈政一房中賈寶玉也是嫡次子，其兄賈珠早逝。作為飾演賈寶玉這一經(jīng)典角色的演員，陳麗君理應(yīng)具備基本的原著常識(shí)，因此，“賈寶玉是長(zhǎng)子長(zhǎng)孫”的言論令部分網(wǎng)友質(zhì)疑她是否真正讀過《紅樓夢(mèng)》。相關(guān)學(xué)者則強(qiáng)調(diào)，公眾人物在傳播經(jīng)典時(shí)應(yīng)更嚴(yán)謹(jǐn)，避免誤導(dǎo)觀眾。

眾所周知，陳麗君的成功得益于她對(duì)越劇的青春化演繹，《新龍門客棧》的“破圈”更讓年輕觀眾驚嘆“越劇竟能如此酷”。然而，流量帶來的關(guān)注度亦放大其言行影響。越劇前輩、浙江小百花越劇院名譽(yù)院長(zhǎng)茅威濤談到越劇百年發(fā)展時(shí)曾提到：“傳統(tǒng)藝術(shù)的傳承不能固守單一模式，需在堅(jiān)守人文內(nèi)核的基礎(chǔ)上，主動(dòng)擁抱時(shí)代變化與多元文化碰撞。”但文藝工作者若僅追求“破圈”效應(yīng)，忽視文化積淀，可能最終消解藝術(shù)本身的深度。

文藝工作者的價(jià)值不應(yīng)止于流量，他們應(yīng)是文化的“擺渡人”——以專業(yè)素養(yǎng)為舟，以創(chuàng)新表達(dá)為槳，將經(jīng)典渡向更廣大的受眾。因此，文藝工作者更需以敬畏之心對(duì)待經(jīng)典，讓流量成為傳播文化的橋梁。唯有如此，傳統(tǒng)藝術(shù)方能在時(shí)代浪潮中真正“青春永駐”。

陳麗君選擇直面錯(cuò)誤，當(dāng)眾致歉，她知錯(cuò)就改的誠(chéng)懇態(tài)度會(huì)給粉絲和年輕人帶來正面積極的引導(dǎo)作用。從大眾傳播角度，此事也引發(fā)公眾對(duì)《紅樓夢(mèng)》的再關(guān)注，促進(jìn)了經(jīng)典文化的討論與傳播。有學(xué)者指出，當(dāng)下很多人是通過青少年版讀物、電視劇改編等途徑了解《紅樓夢(mèng)》故事梗概，對(duì)原著精髓一知半解。然而，經(jīng)典作品蘊(yùn)含著深厚的文化內(nèi)涵與時(shí)代價(jià)值，要真正領(lǐng)略其魅力，必須回歸原著。