電視劇《我的后半生》講述的故事圍繞退休教授沈卓然一家展開，通過獨(dú)特的視角、細(xì)膩的情感表現(xiàn)和輕喜劇風(fēng)格，為觀眾展現(xiàn)了一幅別樣的生活畫卷。該劇更憑借對(duì)老年婚戀題材的深度挖掘、貼近現(xiàn)實(shí)的劇情設(shè)定，引發(fā)人們對(duì)代際責(zé)任、社會(huì)養(yǎng)老乃至生命本質(zhì)的叩問，為觀眾提供了多維度的思考空間。

沈卓然在妻子病逝后發(fā)生了4段相親故事：與護(hù)士長(zhǎng)連亦憐因房產(chǎn)登記的分歧而尷尬結(jié)束，與天文學(xué)教授聶娟娟因女方重病而無奈告別，與原工會(huì)主席呂原因文化差異難以產(chǎn)生共鳴，與化妝師樂水珊因情感需求錯(cuò)位而彼此放棄。這是一段有愛有痛有笑有尬的老年生活經(jīng)歷，在一次次情感碰撞中，沈卓然逐漸意識(shí)到晚年幸福絕不是簡(jiǎn)單地找個(gè)搭伙的人，更需要彼此理解與尊重，自己必須坦然面對(duì)內(nèi)心的恐慌，珍惜當(dāng)下的生活。劇中老年合唱團(tuán)的活動(dòng)以民歌《好一朵茉莉花》貫穿始終，聶娟娟對(duì)合唱進(jìn)行文學(xué)指導(dǎo)，將《牡丹亭》念白“良辰美景奈何天，賞心樂事誰(shuí)家院”、宋人張耒的詩(shī)句“相逢記得畫橋頭，花似精神柳似柔”等融入歌中，呼應(yīng)老年人對(duì)春光易逝的感受和對(duì)美好愛情的回憶，又將“不到園林，怎知春色如許”延伸到“不來人間，怎知人間值得”，啟發(fā)劇中人和觀眾在人生后半場(chǎng)仍然要積極面對(duì)歲月饋贈(zèng)，傳達(dá)了深厚的生命智慧。

當(dāng)下，人們因人類壽命整體延長(zhǎng)享受著“長(zhǎng)壽紅利”，然而老年人的身體衰老和社會(huì)角色轉(zhuǎn)換、自我認(rèn)知與他人認(rèn)知的矛盾、代際觀念的碰撞等，都是老人們必須面對(duì)的社會(huì)議題。沈卓然的失偶之悲以及與聶娟娟、丁院長(zhǎng)等共同經(jīng)歷的病痛與失望、無奈與迷茫，勾勒出人類晚年共同的生存困境。沈卓然從最初因寂寞、孤獨(dú)尋求陪伴，轉(zhuǎn)變?yōu)楦硇缘乜创星椋{(diào)整生活態(tài)度。他和聶娟娟、茍炳強(qiáng)等“新老人”的故事表明，對(duì)終將衰老的每一個(gè)人而言，衰老不是退場(chǎng)，而是精神突圍的契機(jī)。

王蒙原著《奇葩奇葩處處哀》自帶的荒誕因子，通過與電視劇《我的后半生》再度創(chuàng)作升華帶來的崇高意味相碰撞，凸顯老年群體的精神力量與生命意義。劇中的老齡人物主動(dòng)追尋自我價(jià)值，重構(gòu)老年形象，是對(duì)“積極老齡化”的影視化呈現(xiàn)。

這部劇的制片人黃瀾曾經(jīng)憑借《我的前半生》掀起都市女性成長(zhǎng)話題的熱烈討論。此次《我的后半生》的鏡頭對(duì)準(zhǔn)中老年群體，將羅子君等在前半生對(duì)人的獨(dú)立成長(zhǎng)的價(jià)值追尋，延續(xù)到沈卓然、聶娟娟、茍炳強(qiáng)等的后半生之中。羅子君破繭成蝶，走出婚姻的圍城，沈卓然老之將至，坦然“向死而生”。前后兩個(gè)“半生”連接起來，有力地說明：在人生的每一個(gè)階段，自我成長(zhǎng)都是一門必修課。