合家歡的濃郁氛圍里，家敘事又一次亮相熒屏，新春大劇《六姊妹》在大年初六開播即熱播。故事圍繞何家老一輩及六個女兒展開，在上世紀60年代至本世紀初的時間跨度里將他們跌宕起伏卻始終血脈相依的人生娓娓道來。圖為該劇海報。

淮河水蜿蜒，從揚州乘船來到淮南的小家麗問奶奶：“爸媽為什么來這兒？”奶奶何文氏答：“支援國家建設。”家麗接著問：“什么是支援建設？”奶奶笑言：“就是讓我們天天有鍋巴吃。”一小段祖孫對話，透著那個年代人們樸素又真摯的熱望：家好，國也好。

合家歡的濃郁氛圍里，家敘事又一次亮相熒屏，新春大劇《六姊妹》在大年初六開播即熱播。該劇由楊曉培擔任藝術總監及總制片人，樓健導演，改編自伊北同名小說，奚美娟、鄔君梅、劉鈞、梅婷、陸毅等主演。故事圍繞何家老一輩及六個女兒展開，在上世紀60年代至本世紀初的時間跨度里將他們跌宕起伏卻始終血脈相依的人生娓娓道來。中國視聽大數據（CVB）顯示，該劇在CCTV-1黃金檔播出后連連刷新收視數據，首集破4，第七集更沖上4.734%，成為今年首部破4的電視劇。

觀眾愛看年代劇、家敘事，因為“國是最大家，家是最小國”，市井人家的生活軌跡總與國之運、社會發展密切相關；也因為我們篤信的家文化、人生哲學既融于基因血脈，也會在歲序更替、代際傳承間悄然經歷著煥新。就像劇本總顧問李京盛所言，“生活本身就是一條不斷的河流，無論創作者截取哪一段，都應兼顧這條河流的來源和它將要流向的遠方”，《六姊妹》為觀眾提供的，便是在生活的河流、時間的脈絡里，我們與祖輩、父輩或者小輩一起，再一次閱讀家的真諦。

以微觀的小家，見“大家”的源流

蒸汽輪船的轟鳴聲里，何家三代人的遷徙軌跡輕輕掀開那個年代的生存圖景。1962年秋天，從揚州到淮南，奶奶何文氏帶著長孫女何家麗來投奔支援建設的何常勝與劉美心。祖孫包袱里揣著始終舍不得吃的芝麻糖，既是舍小家為“大家”的特殊見證，也是平凡家庭在時代洪流中抓住的微小確幸。

每段故事開始的地方都是家，每個人最初的記憶都是家人。《六姊妹》以微觀的小家來看“大家”的源流，透過普通人的命運走向勾勒時代進程，讓觀眾在最親切的家庭點滴里觸摸歷史的脈搏。

寫人們生活的躍遷，何家的餐桌是注腳之一。物質匱乏的年代，窩窩頭配咸菜，再加一碗沒有油腥的青菜湯就是一頓果腹的家常飯，奶奶熬的幾塊豬油渣還是供剛生完孩子的美心專享。待時光流轉，長女家麗的新婚有了“三轉一響”，何常勝對妻子的疼愛也漸從馓子、花生變成了糖。

寫恢復高考，何家麗的閨蜜秋芳為愛考醫，思量的是余生照顧好遭遇意外的丈夫；何家老二家文對高考的態度曖昧不明，三分是想早日上班像姐姐一樣分擔父母的辛勞，更多的或許是不爭不搶的性格使然。劇中人沒有全知視角，但觀眾會明白，后續的劇情也會證明，高考是普通人改變命運的一次機會。

而從不同代際人的情感歸屬上，時間的力量更從幕后顯影。大姐與大姐夫相識在參軍報名處，人民子弟兵總是這片土地上人們的信任所系。老三家藝天生不服輸，她與家有兄弟十人的歐陽寶相逢，因為敢愛敢恨，所以會打破“父母之命”的束縛；又因為敢作敢為，他們在下海經商潮里收獲了第一筆財富。只是，市場經濟的浪潮下，他們的小家何去何從，觀眾等待性格與時代共同決定的命運。

從家庭群像里，看親緣觀念的演變

在中國熒屏上，年代劇和家敘事反復讓觀眾唏噓，人們感慨的不只是故事，更是其間你中有我、我中有你的人生浮沉。就像如今的流行語所說“我們無法同時擁有青春和對青春的感悟”，電視劇以其獨特的篇幅優勢，塑造鮮活各異的群像，好讓人在不同角色身上看見“世上另一個我”或者“世上曾經的我”。

《六姊妹》打開了何家的家庭相冊。奶奶何文氏溫厚寬容，雖出身“舊時代”，但識大體、有智慧，是何家不可或缺的精神支柱與情感黏合劑；父親何常勝是一家之主，為人良善，常提點女兒們“無論啥時候，你們六姊妹團結一致了，咱們家才能興旺發達”；母親劉美心是我們印象里中國媽媽的典型樣子，在廠里和男工拼產量爭先進，回家還得盯著煤球爐子給孩子熬粥；大姐何家麗剪短發、扛麻袋、帶著妹妹們和街坊嗆聲，活脫脫把“誰說女子不如男”刻進骨血；二姐何家文想過安穩人生；老三何家藝爭強好勝；老四何家歡性格獨立，走在時代前端；老五老六小時候一起闖過禍，長大成人后或許也不按常理出牌……

何家三代人的故事里，有小家的家長里短、中國人傳統“家和萬事興”的家文化，也有代際間的交流、碰撞。比如何常勝對“頂門立戶”兒子的執念由濃到淺，既是接受命運的安排，誰又能說不是從家庭內部關系到社會外部環境變化的投射。比如何家麗作為長姐，自幼承擔家庭責任。她心疼媽媽滿是凍瘡的手、用毛衣拆了編織手套，她心疼父母負擔重，把自己上班后的第一份工資鄭重其事地當著全家面交給了父親。而成長于物質相對富足、思想漸漸開放年代的何家藝、何家歡等妹妹，她們的故事也與今天的我們漸漸接近，個人選擇與獨立發展，成為更被強調的章節。只是，無論怎樣變遷，哪怕經歷爭吵與不如意，家永遠包容個體的叛逆，家亦永遠是每個人溫暖的港灣。

如果再循著何家眾人的生活軌跡看，劇作還把觸角延伸到更廣泛的地緣、鄉情、社會的層面：朱老大用皮襖換肉票的義舉，張秋芳分享生理知識的私語，這些散落在艱難歲月里的溫暖碎片，折射著中國觀眾無比珍視的情感觀。