新華社北京12月16日電 12月16日,《新華每日電訊》發(fā)表題為《恢弘歷史中與信仰相遇——重大革命歷史題材電視劇〈西北歲月〉何以“出圈”》的報(bào)道。
“我們就是火種，不管前路多么艱辛，我們一定會(huì)把旗幟傳遞下去，救我中華，萬(wàn)萬(wàn)年！”
“革命之路，哪有一帆風(fēng)順？失敗是成功之母，怕什么！”
“把屁股端端地坐在老百姓的這一面。”
……
90余年前，大革命失敗后的腥風(fēng)血雨中，劉志丹、謝子長(zhǎng)、習(xí)仲勛等老一輩無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家在西北點(diǎn)燃革命火種，全力保留了土地革命戰(zhàn)爭(zhēng)后期全國(guó)碩果僅存的一塊完整革命根據(jù)地，為黨中央和各路長(zhǎng)征紅軍提供了落腳點(diǎn)，成為后來(lái)八路軍主力奔赴抗日前線的出發(fā)點(diǎn)——這就是具有“兩點(diǎn)一存”重大歷史意義的陜甘革命根據(jù)地。
近期，全景式展現(xiàn)這段波瀾壯闊革命史的電視劇《西北歲月》開(kāi)播后收視登頂，截至11月29日首輪播出收官時(shí)，全劇每集平均收視率3.134%，電視大屏累計(jì)收視6.41億戶次。
在電視劇中，一大批風(fēng)華正茂的革命先輩先后登場(chǎng)，在群眾的擁護(hù)與支持下，推動(dòng)西北革命的偉大進(jìn)程。他們?yōu)槿嗣裰\幸福的堅(jiān)定信仰與不屈的革命樂(lè)觀主義精神照亮漫漫革命征程，也點(diǎn)亮當(dāng)下觀眾的心。
《西北歲月》劇照。本組圖片均為受訪者供圖
再現(xiàn)西北革命史，
填補(bǔ)我國(guó)電視劇史上空白
“這是一部填補(bǔ)空白的作品，應(yīng)該寫！”作為總編劇之一，龍平平還記得，在《西北歲月》立項(xiàng)之初，他心里就有這樣一種強(qiáng)烈的責(zé)任感。
“西北革命史在中國(guó)共產(chǎn)黨黨史和中國(guó)革命史上占有非常重要的地位。陜甘革命根據(jù)地又是土地革命戰(zhàn)爭(zhēng)后期我們黨碩果僅存的一塊根據(jù)地，正因?yàn)橛羞@樣一塊根據(jù)地，才有了后面黨中央和各路長(zhǎng)征紅軍的落腳點(diǎn)。從這里再出發(fā)，革命力量不斷壯大。一直到1948年3月，黨中央都在陜北，可以說(shuō)這里是革命的大本營(yíng)，也是革命的熔爐。而陜甘寧邊區(qū)作為長(zhǎng)期存在的革命政權(quán)，也為我們黨積累了豐富的執(zhí)政經(jīng)驗(yàn)……”采訪中，龍平平侃侃而談，“這么重要的一段歷史，怎么能沒(méi)有一部文藝作品去進(jìn)行全景式的展現(xiàn)？這個(gè)空白必須要補(bǔ)上！”說(shuō)到心中那份責(zé)任感的來(lái)源，他加重了語(yǔ)氣。
《西北歲月》從1927年開(kāi)篇到1952年結(jié)束，以中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的波瀾壯闊的西北革命斗爭(zhēng)史為載體，以習(xí)仲勛同志在西北地區(qū)成長(zhǎng)、工作、生活為主要敘事，聚焦“兩點(diǎn)一存”“保衛(wèi)延安、保衛(wèi)黨中央”“主政大西北、建設(shè)大西北”三個(gè)情節(jié)主題，全景式展現(xiàn)了中國(guó)共產(chǎn)黨在西北傳播火種、開(kāi)奠基業(yè)的斗爭(zhēng)歲月，塑造了共產(chǎn)黨人對(duì)黨忠誠(chéng)、堅(jiān)守信念、實(shí)事求是、深入群眾、不負(fù)人民的鮮活形象和崇高風(fēng)范。
“觀看《西北歲月》，讓我對(duì)習(xí)仲勛同志自1927年投身革命至1952年離開(kāi)大西北那段非凡光輝的革命歲月和人生歷程有了真實(shí)而深入的了解。在我看來(lái)，這部劇不僅填補(bǔ)了重大革命題材影視作品在表現(xiàn)西北革命史、陜甘革命根據(jù)地建設(shè)史方面的創(chuàng)作空白，也是一部真切講述杰出的無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家習(xí)仲勛同志成長(zhǎng)歷程的有精神高度、文化內(nèi)涵、藝術(shù)價(jià)值的佳作。”中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)首屆主席、中央文史研究館館員仲呈祥說(shuō)。
“我們的編劇團(tuán)隊(duì)一共有十幾個(gè)人，大家前前后后打磨了六七年，才合力完成了劇本的創(chuàng)作。”龍平平說(shuō)，之所以投入這樣多的心血，是為了能客觀全面、實(shí)事求是地向觀眾介紹這一意義重大而過(guò)程曲折的歷史篇章。
“我們首先要充分地掌握歷史材料。”龍平平在中央黨史和文獻(xiàn)研究院工作，他說(shuō)，編劇團(tuán)隊(duì)把能夠找到的關(guān)于西北革命史的材料，包括西北革命先驅(qū)的人物傳記，基本上都找到了。39集的電視劇中，出現(xiàn)了313位真實(shí)存在的歷史人物，要對(duì)他們進(jìn)行詳略得當(dāng)、符合史實(shí)的形象刻畫和情節(jié)安排，扎實(shí)的案頭工作是第一步。
全程參與創(chuàng)作、把關(guān)的軍事科學(xué)院研究員岳思平已經(jīng)記不清參加過(guò)多少次研討會(huì)、修改過(guò)多少遍劇本，而在這期間，作為他案頭書的《中國(guó)共產(chǎn)黨歷史》《中國(guó)人民解放軍戰(zhàn)史》《毛澤東年譜》等書籍已經(jīng)被翻得起了毛邊，相關(guān)章節(jié)的劃線和筆記密密麻麻。“嚴(yán)格遵照黨史，在敵我友各方的路線、方針、戰(zhàn)略決策和會(huì)議內(nèi)容等重要問(wèn)題上確鑿有據(jù)，電視劇才能真實(shí)可信。”岳思平說(shuō)。
有了扎實(shí)的劇本，接下來(lái)要做的，就是用影像講好故事。“創(chuàng)作這樣一部偉大的史詩(shī)巨著，猶如打一場(chǎng)大戰(zhàn)、苦戰(zhàn)、硬戰(zhàn)。我們以劇中革命先輩的戰(zhàn)斗精神、奮斗精神激勵(lì)自己，在創(chuàng)作中沉著應(yīng)戰(zhàn)、拼盡全力。”回憶起2023年初接到攝制任務(wù)時(shí)，該劇總導(dǎo)演董亞春感慨不已。
無(wú)論導(dǎo)演還是編劇，幾名主創(chuàng)提到最多的一個(gè)創(chuàng)作原則就是實(shí)事求是，在這樣的前提下，通過(guò)完整呈現(xiàn)人物的成長(zhǎng)歷程來(lái)打動(dòng)觀眾。
董亞春提到，大的歷史事件和大的歷史背景、歷史走向都不能虛構(gòu)。比如劇中毛澤東同志在黨的七大和七屆二中全會(huì)上的講話，都是按照權(quán)威文獻(xiàn)引用的。
“在藝術(shù)創(chuàng)作方面，我們緊緊抓住沖突展開(kāi)，作了一些戲劇化的處理，讓沖突有了起承轉(zhuǎn)合，同時(shí)在沖突中彰顯人物性格。”例如在陳家坡會(huì)議這場(chǎng)戲中，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)就按照歷史人物性格給角色設(shè)計(jì)了許多精彩的對(duì)手戲。會(huì)議中，在黃子祥負(fù)氣離開(kāi)會(huì)場(chǎng)時(shí)，習(xí)仲勛忍著傷追出去，一開(kāi)始是耐心地勸，勸不下來(lái)就開(kāi)始“逼”，告訴他現(xiàn)在走就是逃兵，有了這樣的“激將”，才有了戲劇性的反轉(zhuǎn)。“這些都是我們?cè)谡鎸?shí)史實(shí)的基礎(chǔ)上做的藝術(shù)處理，既生動(dòng)展現(xiàn)了人物的特點(diǎn)，也讓人物性格和關(guān)系更加清晰。”董亞春說(shuō)。
清晰的歷史脈絡(luò)與真實(shí)的歷史細(xì)節(jié)在劇中鋪陳，勾勒出西北崢嶸歲月，讓塵封的歷史閃爍動(dòng)人的光芒。“劇中習(xí)仲勛找到劉志丹時(shí)，激動(dòng)地用雙手抓住他的雙臂說(shuō)，‘終于找到你了’，短短六個(gè)字，讓我感受到了老一輩革命家們?yōu)榱斯餐睦硐胱叩揭黄饡r(shí)的欣喜，也覺(jué)得振奮。”追完全劇的陜西照金觀眾朱瑾說(shuō)。
在互聯(lián)網(wǎng)上，觀眾熱烈討論這部電視劇及劇中的歷史：“《西北歲月》不僅僅是一部劇，它是歷史的回聲”“填補(bǔ)了我的知識(shí)盲區(qū)”“這部劇做到了誠(chéng)實(shí)、樸實(shí)、真實(shí)，根據(jù)地創(chuàng)建之艱辛、戰(zhàn)斗之殘酷都展現(xiàn)得淋漓盡致”……
原原本本展現(xiàn)一個(gè)“追光少年”
逐步成長(zhǎng)為一名革命家的真實(shí)歷程
從大革命失敗到中華人民共和國(guó)成立，在這樣的時(shí)間跨度下，西北革命史的長(zhǎng)卷該從哪一位人物的視角展開(kāi)？編劇組研究分析得出結(jié)論：習(xí)仲勛同志應(yīng)該是這部電視劇的主角。
“他和劉志丹、謝子長(zhǎng)一起參與了陜甘革命根據(jù)地的創(chuàng)立，21歲當(dāng)選陜甘邊區(qū)蘇維埃政府主席，后來(lái)又出任西北局書記……所以說(shuō)把習(xí)仲勛同志在西北的革命經(jīng)歷作為敘事主線，是全景式展現(xiàn)西北革命斗爭(zhēng)史的一個(gè)絕佳角度。”龍平平說(shuō)。
劇本創(chuàng)作之初，龍平平提出要從習(xí)仲勛同志少年時(shí)代的經(jīng)歷講起，在查閱史料的過(guò)程中，他被這個(gè)“追光少年”深深打動(dòng)。
“殘酷”，龍平平用這個(gè)詞來(lái)形容少年習(xí)仲勛面對(duì)的革命斗爭(zhēng)環(huán)境。“大革命失敗時(shí)，他14歲，很多人紛紛脫黨，他卻堅(jiān)決要求入黨，15歲被捕入獄、險(xiǎn)些犧牲，即便這樣還是義無(wú)反顧地加入共產(chǎn)黨、堅(jiān)持革命。在最艱苦的條件下，在敵人的白色恐怖之下，他也沒(méi)有放棄追求真理。設(shè)身處地思考，這是多么強(qiáng)大的信仰力量在支撐著他！”
主創(chuàng)人員都覺(jué)得，不需要刻意渲染，只要在史料的支撐之下，原原本本地展現(xiàn)主人公從一個(gè)“追光少年”逐步成長(zhǎng)為一名革命家的真實(shí)歷程，就足以打動(dòng)人心。
除了“追光少年”，龍平平提到的另一個(gè)關(guān)鍵詞是“群眾領(lǐng)袖”。《西北歲月》播出后，許多觀眾點(diǎn)贊，說(shuō)這部劇“集集有金句”，對(duì)此，主創(chuàng)人員表示，很多“金句”就是習(xí)仲勛同志或劇中其他歷史人物的原話。讓龍平平印象最深刻的一句是“把屁股端端地坐在老百姓的這一面”，這樣生動(dòng)質(zhì)樸又飽含深情的表達(dá)，就是習(xí)仲勛同志任綏德地委書記時(shí)的原話。在劇中，這句話出現(xiàn)了很多次，“因?yàn)檫@種人民情懷深深地扎根在他的思想中，他是一個(gè)真正的人民公仆。毛主席說(shuō)他把黨的利益放在第一位，習(xí)仲勛同志反反復(fù)復(fù)地講，黨的利益就是人民的利益。我們黨堅(jiān)持人民利益高于一切，在習(xí)仲勛同志這里得到了淋漓盡致的體現(xiàn)。所以我們也把共產(chǎn)黨人的人民情懷作為貫穿全劇的一個(gè)主題”。
龍平平說(shuō)，從史實(shí)出發(fā)，劇中的習(xí)仲勛同志總是以寬厚溫和的形象出現(xiàn)，只有當(dāng)人民利益受到侵犯的時(shí)候，他才會(huì)發(fā)怒。游擊隊(duì)員中的壞分子殺了老百姓的羊，他氣得一腳把桌子踢翻。所謂的“貧農(nóng)團(tuán)主任”姚二尕，帶著一群小混混假借土改名義橫行鄉(xiāng)里，揚(yáng)言要用安文欽先生的藏書《乾隆甲戌脂硯齋重評(píng)石頭記》“燒炕”，聽(tīng)到習(xí)書記說(shuō)要撤了他，還辯稱自己這個(gè)“主任”當(dāng)?shù)谩昂弥芈铩薄Ｂ?tīng)完這話，劇中習(xí)仲勛同志的飾演者靳東，用陜西口音罵出一句臺(tái)詞：“好個(gè)屁！”在網(wǎng)絡(luò)上，許多觀眾對(duì)這句生活化的臺(tái)詞印象深刻，一句沖口而出的怒語(yǔ)，讓習(xí)仲勛同志“從群眾中走來(lái)的群眾領(lǐng)袖”形象立了起來(lái)。
龍平平說(shuō)，在劇中像這樣的細(xì)節(jié)刻畫還有很多，“習(xí)仲勛同志是農(nóng)民出身，對(duì)農(nóng)民有天然的親密感。所以你看劇中會(huì)有這樣的情節(jié)，他每到一處，先到田地上抓一把土，把土揉碎了，聞一聞，就知道這地是不是缺肥了……”
中國(guó)藝術(shù)研究院電影電視研究所所長(zhǎng)，中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、研究員趙衛(wèi)防提到，不同于以前一些同題材影視作品對(duì)這些歷史人物私人感情的回避，《西北歲月》對(duì)習(xí)仲勛和齊心愛(ài)情的描寫十分細(xì)致。“這一部分的描摹讓習(xí)仲勛這個(gè)人物立體豐滿，同時(shí)也表現(xiàn)出了共產(chǎn)黨人對(duì)幸福的追求。他們既有普通人人性的溫暖，同時(shí)又具有強(qiáng)烈的歷史責(zé)任感和使命感。影視劇中這樣的偉人形象，才更符合歷史的真實(shí)。”
關(guān)于情感戲，董亞春說(shuō)：“那個(gè)年代的情感交流是很內(nèi)斂的，兩個(gè)人談話沒(méi)有‘愛(ài)’字，但眼中是充滿愛(ài)的。愛(ài)慕敬仰通過(guò)表情和眼神表現(xiàn)出來(lái)，就算嘴上不說(shuō)，觀眾也能感覺(jué)到。”
有網(wǎng)友將劇中的部分情感戲剪輯成一段短視頻，題為《什么是真正的革命浪漫主義》。“夫妻互稱同志，真的是一種信仰的甜！”“浪漫的革命伴侶！”“是革命的模范夫妻，也是偉大的共產(chǎn)主義戰(zhàn)士！”……在短視頻評(píng)論區(qū)，觀眾紛紛留言。
龍平平覺(jué)得，這說(shuō)明大家看懂了主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)描繪這段革命愛(ài)情故事的初衷。創(chuàng)作時(shí)讀相關(guān)人物傳記，龍平平時(shí)常感慨，這對(duì)夫妻有著革命者之間的奇妙緣分。“習(xí)仲勛同志15歲入黨，齊心同志也是15歲入黨。”兩位擁有堅(jiān)定信仰的共產(chǎn)黨員，在革命斗爭(zhēng)歲月中相識(shí)相知，在一封封書信中增進(jìn)了解，最終為了共同的理想信念走到一起，牽手一生；即便因?yàn)楦锩聵I(yè)需要，一度分隔兩地，他們的心也始終在一起。“劇本創(chuàng)作根本上還是寫人，革命伉儷之間真實(shí)、美好、偉大的愛(ài)情，非常值得通過(guò)劇集傳遞給所有觀眾。”
《西北歲月》劇照。
理想信念與人性閃光引發(fā)共鳴
每戰(zhàn)必身先士卒的謝子長(zhǎng)在生命的終點(diǎn)還要聞一聞火藥味；聽(tīng)到久別的女兒略帶羞怯地叫了聲“爸”，劉志丹難掩淚水；面對(duì)倒賣糧食、欺壓百姓的賈鄉(xiāng)長(zhǎng)，習(xí)仲勛怒斥“老百姓餓肚子，你自己大發(fā)橫財(cái)，壞到了極點(diǎn)！”……在《西北歲月》中，革命先輩們?cè)谙才?lè)的情感細(xì)節(jié)中“活”了起來(lái)，他們不僅有堅(jiān)定的信念和英勇的精神，更閃爍著感人的人性光輝。
董亞春表示，《西北歲月》以人物推動(dòng)故事，展開(kāi)大西北艱苦卓絕、波瀾壯闊的歷史畫卷，劇中400余名角色出場(chǎng)，其中真實(shí)革命歷史人物超過(guò)300名，“但寫人一定不能靠歷史素材的堆砌和事件的羅列，而要通過(guò)故事、行動(dòng)、語(yǔ)言細(xì)節(jié)，讓觀眾從中感受到一種精神，激發(fā)出一種力量”。
“習(xí)仲勛同志和老百姓情同手足，就是他的人物特點(diǎn)，這個(gè)必須抓住。”董亞春說(shuō)。為了讓劇情更為精彩、飽滿，真實(shí)的歷史人物之外，《西北歲月》還刻畫了幾十個(gè)虛構(gòu)人物，讓許多觀眾潸然淚下的李老栓一家就是代表。李老栓是地地道道的陜西農(nóng)民，平時(shí)種地產(chǎn)糧補(bǔ)給部隊(duì)，戰(zhàn)時(shí)幫著部隊(duì)運(yùn)輸物資，無(wú)條件地支持為人民帶來(lái)希望的中國(guó)共產(chǎn)黨。在劇中，習(xí)仲勛親切地喚這位老人“干大”。
“這家人沒(méi)有原型，或者說(shuō)他們的原型就是千千萬(wàn)萬(wàn)的陜北人民。”談及這段創(chuàng)作過(guò)程，龍平平感慨良多，“李老栓一家五口，三個(gè)兒子大娃、二娃、三娃在不同階段參加革命，都犧牲了……說(shuō)實(shí)話，我寫的時(shí)候也很心疼。”龍平平告訴記者，寫到三娃的時(shí)候，他猶豫了，這個(gè)可愛(ài)的年輕人剛剛談了對(duì)象，真的要讓他犧牲在戰(zhàn)場(chǎng)上嗎？但后來(lái)，龍平平?jīng)]有改變劇情的走向。在那段烽火歲月中，老區(qū)人家“八子參軍”全部犧牲的故事真實(shí)存在，“這就是那個(gè)年代，為了支持黨的革命事業(yè)，人民毫無(wú)保留地付出。”龍平平流著淚寫下了李老栓一家的故事。當(dāng)《西北歲月》正式播出，李家三位烈士的墓出現(xiàn)在屏幕上，靳東飾演的習(xí)仲勛帶著家人，深情地為烈士擦拭墓碑的時(shí)候，龍平平又一次落淚了。
“我們今天說(shuō)‘照金精神’，了解那段歷史就會(huì)發(fā)現(xiàn)，以照金為中心的陜甘革命根據(jù)地，面積并不大，在敵人的‘圍剿’中勉力支撐極為不易。劉志丹同志為了保持革命有生力量，幾次帶領(lǐng)部隊(duì)跳出包圍圈；年輕的習(xí)仲勛同志，三次選擇留守根據(jù)地。說(shuō)實(shí)話，敵人的進(jìn)攻那么猛烈，留下來(lái)就是九死一生，幾乎看不到生的希望，但他都堅(jiān)持留下來(lái)了……”龍平平說(shuō)，創(chuàng)作劇本的過(guò)程中，他常常熱淚盈眶，“這不就是我們說(shuō)的那句話嗎，共產(chǎn)黨員是特殊材料制成的！”
劇中，劉志丹與習(xí)仲勛在昏暗的房間中，就著煤油燈微弱的光亮研究政策，啃著火烤的柿餅，憧憬起革命勝利后百姓的生活：“咱還得讓老百姓啊，天天吃餃子。”“什么餡的啊，素餡的還是肉餡的？”“當(dāng)然是肉餡的！”兩位身處險(xiǎn)惡環(huán)境的革命者沉浸在遐想的喜悅中，燭火映亮了他們樂(lè)觀自信的臉龐。在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，電視劇播放這一場(chǎng)景時(shí)，屏幕上“今日盛世如您所愿”“報(bào)告先輩：革命勝利了，群眾現(xiàn)在天天可以吃上餃子，肉餡的……”等彈幕紛紛飄過(guò)。歷史與現(xiàn)實(shí)、革命先輩與當(dāng)代青年在此刻相互對(duì)話。
“《西北歲月》通過(guò)細(xì)膩描繪人物個(gè)性特點(diǎn)和捕捉人物內(nèi)心世界，將故事講述得扎實(shí)而精彩，每一個(gè)故事情節(jié)都像是一面鏡子，折射出深刻的歷史背景。”陜西省文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主席張阿利說(shuō)，一個(gè)個(gè)鮮活的歷史人物在重大歷史事件中演繹著驚心動(dòng)魄的故事，真實(shí)的歷史事件與人物相互輝映，劇情設(shè)計(jì)跌宕起伏，沖突與高潮不斷，充滿了藝術(shù)感染力，讓觀眾沉浸其中。
因?yàn)橛辛饲楦械墓缠Q，劇中的臺(tái)詞在互聯(lián)網(wǎng)上廣為流傳。“實(shí)事求是就是最大的黨性”“不走群眾路線就不是真正的共產(chǎn)黨員”……這既是革命先輩的所思，也是當(dāng)代群眾的所感。
《西北歲月》劇照。
紀(jì)實(shí)風(fēng)格與真實(shí)細(xì)節(jié)
呈現(xiàn)歷史樣貌增加沉浸感
崢嶸的西北革命歲月已過(guò)去多年，如何呈現(xiàn)真實(shí)的歷史場(chǎng)景，讓觀眾能夠走進(jìn)那個(gè)艱難困苦與革命浪漫主義并存的年代？董亞春表示，該劇整體定位為紀(jì)實(shí)風(fēng)格，從演員甄選、美術(shù)置景、人物形象、服裝道具等各方面都作了歷史考證，不僅從細(xì)節(jié)處還原歷史，還要展現(xiàn)當(dāng)時(shí)人們心中的陜北面貌，讓觀眾感受到當(dāng)年的氛圍。
西北最典型特點(diǎn)是黃土高原、窯洞、山坡，溝壑縱橫。土黃色的背景下，演員臉上都有點(diǎn)“高原紅”，裸露著風(fēng)吹日曬的皮膚，穿著打補(bǔ)丁的舊衣服，偶爾穿插著陜北話、陜北民歌，西北風(fēng)貌撲面而來(lái)。
“茅草房、水缸、玉米、草堆、枯樹(shù)等高度還原西北農(nóng)村的布景，歷經(jīng)風(fēng)吹日曬、皮膚黝黑的人物形象與之融為一體，讓觀眾更有代入感。”趙衛(wèi)防說(shuō)。
《西北歲月》首集播出時(shí)，就有彈幕表示“這個(gè)關(guān)中的院子太真實(shí)了”“好久沒(méi)看過(guò)這么樸實(shí)的場(chǎng)景了”“大西北的遼闊與壯美，在鏡頭下展現(xiàn)得淋漓盡致”。這樣真實(shí)質(zhì)樸的場(chǎng)景貫穿全劇。
作為一部時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)25年的革命歷史劇，《西北歲月》涉及地域范圍廣泛，場(chǎng)景多達(dá)近千個(gè)。由于全國(guó)范圍內(nèi)沒(méi)有適合拍攝的現(xiàn)成場(chǎng)地，包括中共中央西北局、中共綏德地委、楊家溝扶風(fēng)寨、延安城門及街道、甘肅哈達(dá)鋪等場(chǎng)景都是由劇組設(shè)計(jì)、集中搭建的。為此，美術(shù)組研究了陜西關(guān)中和陜北的老照片、回憶錄等大量歷史資料，讓各個(gè)場(chǎng)景及場(chǎng)景中的陳設(shè)、沙盤、地圖、電報(bào)、報(bào)紙、文書等都符合歷史，經(jīng)得起實(shí)景特寫展示。
為了真實(shí)生動(dòng)呈現(xiàn)習(xí)仲勛同志的藝術(shù)形象，主演靳東不僅認(rèn)真學(xué)習(xí)、研讀了大量西北革命歷史文獻(xiàn)和關(guān)于習(xí)仲勛同志的史料、傳記，還在寶塔山下、延河兩岸尋訪革命舊址，感悟革命歷史。
“劇情富有張力、故事節(jié)奏張弛有度，線性敘述將歷史事件娓娓道來(lái)，成熟的現(xiàn)代影視表現(xiàn)方法的運(yùn)用成為《西北歲月》吸引觀眾的保障。”趙衛(wèi)防說(shuō)。
董亞春提到了一場(chǎng)令他印象深刻的戲。“那場(chǎng)戲中，劉志丹、習(xí)仲勛等人都被關(guān)在大牢里，那是生死關(guān)頭，所有人都情緒低落。飾演劉志丹的演員于和偉提出在這時(shí)應(yīng)當(dāng)唱首歌，來(lái)展現(xiàn)革命者的樂(lè)觀主義和勇氣，于是他就帶著大家唱了一首陜北民歌。但就在這時(shí)，有人從牢里被拉了出去，結(jié)局不言而喻。通過(guò)唱歌來(lái)展現(xiàn)浪漫情懷，同時(shí)也襯托斗爭(zhēng)的殘酷，這一幕令人拍案叫絕。”
播出后，《西北歲月》受到不同年齡段觀眾的喜愛(ài)。豆瓣用戶“cj”發(fā)布了一篇其長(zhǎng)輩的劇評(píng)并表示，“能感受到長(zhǎng)輩對(duì)這部作品和那一代人所獻(xiàn)身的事業(yè)的高度認(rèn)同。希望《西北歲月》這樣的劇集能夠越來(lái)越多，讓不同代際的觀眾都能從中取得收獲。”
《西北歲月》以李大釗同志就義，少年習(xí)仲勛朗誦《青春》開(kāi)篇，因?yàn)樵谥鲃?chuàng)看來(lái)，一個(gè)覺(jué)醒了的少年，從“追光”到“成為光”的故事最能引起觀眾，特別是年輕觀眾的共鳴。
“文藝深深融入人民生活，事業(yè)和生活、順境和逆境、夢(mèng)想和期望、愛(ài)和恨，人類生活的一切方面，都可以在文藝作品中找到啟迪。”業(yè)內(nèi)人士表示，近年來(lái)，以《西北歲月》《覺(jué)醒年代》《功勛》等為代表的現(xiàn)實(shí)主義主旋律影視作品，堅(jiān)持“以人民為中心”的創(chuàng)作導(dǎo)向，制作用心用情，既弘揚(yáng)了歷史，又滿足了人民群眾的文化需求、激發(fā)了人民群眾的奮斗激情。今后，要進(jìn)一步整合主管單位、創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)、播出平臺(tái)等要素，形成合力，適應(yīng)新時(shí)代、新平臺(tái)、新觀眾的發(fā)展趨勢(shì)，推動(dòng)主旋律作品在題材內(nèi)容和表達(dá)方式上創(chuàng)新，創(chuàng)作出更多精品力作。
