喜劇綜藝《喜人奇妙夜》近日剛一開播就帶給觀眾驚喜，第一期中的《小品的世界》不但成為全場(chǎng)最佳，也在播出后爆火出圈。這個(gè)18分鐘的節(jié)目中，既有向當(dāng)年經(jīng)典春晚小品的致敬橋段，又有對(duì)近些年小品套路的解構(gòu)，其中，“天選吐槽人”呂嚴(yán)直接發(fā)出“打破第四面墻”的呼聲，把觀眾對(duì)春晚式小品的復(fù)雜感受展現(xiàn)得淋漓盡致，也體現(xiàn)出新一代喜劇人越來(lái)越純熟的創(chuàng)作與表演功力。

《喜人奇妙夜》播出不到兩天，首期排名第一的《小品的世界》已經(jīng)成為各個(gè)平臺(tái)的熱搜。青年喜劇人呂嚴(yán)此次與春晚常客何歡以及話劇演員鄧帥聯(lián)手，奉獻(xiàn)了一個(gè)類似《楚門的世界》的故事：三口之家中，兒子懷疑自己生活在一個(gè)小品段落構(gòu)建的不真實(shí)世界中，由此想要打破家中的那道會(huì)發(fā)光的墻，看看后面到底是什么，而父母聽到這個(gè)想法后的反應(yīng)，每個(gè)細(xì)節(jié)都與觀眾耳熟能詳?shù)拇和硇∑芬灰粚?duì)應(yīng)。

《小品的世界》這三個(gè)人物各有深意，鄧帥飾演的母親表演痕跡濃重又男扮女裝，何歡飾演的父親是喜歡“四六八句”表達(dá)的油膩中年，夫妻之間鬧誤會(huì)又和解的故事結(jié)構(gòu)，也是許多家庭小品中的典型設(shè)定。呂嚴(yán)飾演的兒子表面上是處于青春叛逆期的孩子，實(shí)際上是個(gè)自我意識(shí)覺醒的小品人物，他試圖跳出小品的世界，想要拿起錘子砸開舞臺(tái)上的“第四面墻”，這個(gè)人物代表了正在看小品的觀眾，是大家的“互聯(lián)網(wǎng)嘴替”。

舞臺(tái)上，每個(gè)現(xiàn)代小品的俗套橋段出現(xiàn)時(shí)，呂嚴(yán)都會(huì)用他特有的吐槽方式來(lái)證明這些都是小品世界的存在，而絕不會(huì)發(fā)生在現(xiàn)實(shí)世界。比如“家里發(fā)生天大的事都能在13分鐘內(nèi)解決”“春聯(lián)掛在屋里而不是門上”“我一個(gè)沒留神這就要包餃子了是吧？”等等。節(jié)目的高潮出現(xiàn)在呂嚴(yán)捶胸頓足喊出：“我也煽了一個(gè)大情”之后，那些在春晚小品舞臺(tái)上令人印象深刻的經(jīng)典角色一一登場(chǎng)，這一刻不僅致敬了曾經(jīng)的喜劇人，也把觀眾拉回到了那些年觀看《裝修》《吉祥三寶》《鐘點(diǎn)工》等春晚經(jīng)典作品的美好回憶之中。

《小品的世界》之所以快速出圈，除了作品的劇本質(zhì)量、節(jié)奏把控和演員表現(xiàn)都非常出色，最主要的原因就在于借主創(chuàng)之口說(shuō)出了一代甚至幾代觀眾對(duì)春晚小品的復(fù)雜情感：大家對(duì)近年“看開頭就能猜出結(jié)尾”的模式化小品如鯁在喉，懷念當(dāng)初那些充滿生活氣息和創(chuàng)意想象、沒有生搬硬套爛梗的作品。當(dāng)呂嚴(yán)在舞臺(tái)上說(shuō)出要砸碎那堵墻，“看看觀眾眼睛里到底是歡樂還是尷尬”的瞬間，獲得了現(xiàn)場(chǎng)掌聲如雷。有網(wǎng)友表示，呂嚴(yán)想打碎的不是電視墻，而是創(chuàng)作思維的固化，比如現(xiàn)在的小品不煽情就不會(huì)寫了，而優(yōu)秀的喜劇表演者應(yīng)該用心去塑造每一個(gè)人物，教育意義也可以不生硬地融入故事。

當(dāng)下春晚式喜劇的創(chuàng)作困境，在于觀眾需要的是被理解被共情，而不是強(qiáng)行地煽情與說(shuō)教，以現(xiàn)實(shí)生活作為藍(lán)本進(jìn)行加工創(chuàng)作的喜劇小品，曾經(jīng)也是觀眾紓解壓力獲得快樂的源泉，但當(dāng)越來(lái)越多的作品僅僅是套路化地模仿小品中的“四六八句”，或者強(qiáng)行制造矛盾再以包餃子作為大結(jié)局的時(shí)候，觀眾感受到的只有敷衍與隔閡。《小品的世界》結(jié)尾，母親丟掉假發(fā)回歸男人的形象，掄起大錘砸墻，也是在呼喚喜劇創(chuàng)作者褪去一切偽裝，用最真實(shí)的自己和真誠(chéng)的態(tài)度去面對(duì)觀眾。從這一點(diǎn)上說(shuō)，這些看著春晚小品成長(zhǎng)、并從中吸取養(yǎng)料的年輕喜劇人們，在嘲諷各式各樣現(xiàn)代小品爛梗的同時(shí)，其實(shí)也是對(duì)優(yōu)秀喜劇前輩和喜劇精神的良好繼承。