《櫻桃琥珀》開播前熱度很高，拍攝時路透一波接一波。
改編自同名小說，原著是晉江文學城的超人氣作品。趙今麥和張凌赫繼古偶劇《度華年》后二搭現偶，CP粉都很開心。外加又是正午陽光出品，年代劇《小巷人家》的導演張開宙把觀眾期待值調得很高……
誰能想到，眼下已經播出過半，連個劇情小高潮都沒有，編劇在寫流水賬，導演在拍日記體，最可憐的是演員，為了扛劇得拼命演。
網友評論：趙今麥演技很好，就是太“演”了。
可這么災難的劇情，怪她嗎？
趙今麥童星出身，14歲時在電視劇《小別離》中飾演小學霸金琴琴嶄露頭角。
17歲作為女主角主演票房大賣的電影《流浪地球》，同期還和張嘉譯、閆妮一起主演了高口碑家庭劇《少年派》。
從此，趙今麥進入事業上升期。
次年，18歲的趙今麥以表演專業全國第一的成績考入中央戲劇學院表演系。在中戲就讀期間，她主演的作品題材豐富：懸疑劇《重生》中飾演家境凄苦，父母早逝，性格偏執的復仇少女陳蕊；首部國產無限流題材劇《開端》中，飾演超時空破案的大學生李詩情；在純愛風都市偶像劇《在暴雪時分》中，飾演單純陽光的九球少女殷果。
同齡小花中，趙今麥戲路最寬、題材跨度最大，并且她總在主動探索和塑造更豐富的角色類型。
既可以在《重生》《漂白》這樣的懸疑劇里演內心復雜扭曲的暗黑系少女，又可以是偶像劇里純真明媚的女主角，宛如發光發熱的小太陽。
涉足古偶劇，趙今麥也瞄準極有難度的角色。《度華年》中的長公主李蓉在半百之年死而復生，帶著老嫗的靈魂回到18歲的身體，重走人生路。
這個又老又小的復雜角色該怎么演？沒有標準答案。可以是雙重人格，也讓一張年輕的面孔為古老的靈魂發聲，總之，需要演員時時揣摩、分析，即便如此，翻車概率也很大。
或許藝高人膽大，趙今麥既敢嘗試獨一無二的角色，也敢挑戰戲劇沖突不強，完全依賴演員的作品。
《在暴雪時分》是一個純愛故事，屬于氛圍感偶像劇，沒有起伏跌宕的情節，男女主角之間最激烈的沖突也不過是冷戰兩天。如果演員不能充分調動觀眾情緒，這種劇就只剩無聊了。
《櫻桃琥珀》和《在暴雪時分》一樣缺乏戲劇沖突。
差別僅在于，《在暴雪時分》的故事是圍繞著吳磊飾演的男主角林亦揚，而《櫻桃琥珀》的焦點則是趙今麥飾演的女主角林其樂。
接受采訪時，趙今麥表示被林其樂（櫻桃）身上的生命力所吸引。
高能量、治愈系女主與高冷孤僻、破碎感男主，這樣的人設組合在偶像劇里倒是常見。
《櫻桃琥珀》還附加了一個年代背景，故事開始于90年代的邊遠小城，在一個叫群山的地方，淘氣又開朗的女孩林其樂小名櫻桃，是這里的孩子王。
孩子們的父母都是電建廠的同事，常因工作調動時聚時散。一位新調來工作的叔叔帶著一個名叫蔣嶠西的男孩，男孩不僅性格冷漠孤僻，還渾身上下都是黑色，橡皮、手表、文具盒無一例外。
身為群山的孩子王，櫻桃帶蔣嶠西融入“群山小分隊”，又因為蔣嶠西的與眾不同而對他格外關照。
櫻桃以為蔣嶠西喜歡黑色，組織“群山小分隊”的孩子們為他慶祝生日時，不僅大家全部送了黑色禮物，還把山花都染成黑色。
其實，蔣嶠西并非天生性格孤僻，而是因為他從小被壓抑在哥哥的陰影里。哥哥天資卓越卻年少早夭，父母口中的哥哥是蔣嶠西追趕的目標，也是他的人生模板。喜歡黑色的是哥哥，父母給他的全部用品也都是黑色。
蔣嶠西一直認為，自己是一個不達標的替代品。當櫻桃了解到蔣嶠西從小被父母忽略的心靈創傷后，她成為第一個為他賦予獨立人生意義的人。
櫻桃帶蔣嶠西去群山最高的地方，并告訴他，“嶠”在《漢語大字典》第795頁，是“山高而尖”的意思。在群山最高、最尖的山西邊，有最美的晚霞，紅彤彤的很燦爛，那就是蔣嶠西名字的意思。
櫻桃的話溫暖了蔣嶠西，從此她成為他生命中最重要的存在。
第一集的這段情節可以說是《櫻桃琥珀》目前最感人的部分，兩位小演員的表演真摯動人，人物也立住了。
可第二集男女主角張凌赫、趙今麥一登場，開始哪哪都不對味兒了。
《櫻桃琥珀》原著分童年、青春、成年三部分。
童年時期櫻桃治愈了蔣嶠西孤僻的內心；青春階段，原本因升學四散分離的伙伴們又在高中重逢，蔣嶠西卻因媽媽的強勢反對刻意疏遠舊友，與櫻桃誤會重重；成年階段，蔣嶠西逃離到香港，櫻桃則以戰地記者身份與他再度相逢，兩人之間的愛情開花結果。
全劇24集，對原著三部分的結構比例大幅調整。
童年故事只有一集，還沒有為男女主做充分的感情鋪墊就倉促進入青春時期。高中校園部分有十幾集，絮絮叨叨地流水賬式記錄同學之間的小爭執、小打鬧。甚至，為了爭奪學霸蔣嶠西，櫻桃還和同班女生展開雌競。
趙今麥飾演高中生本已超齡，可這個階段她的戲份最多。劇情平淡如水，演員的表演無所依附。為了修補櫻桃這個階段不討喜的人設，趙今麥只能拼命地演可愛。
《櫻桃琥珀》播至三分之一時，原著黨的期待基本落空，評論區里的差評也越來越多。豆瓣上甚至有網友發起投票，把《櫻桃琥珀》和之前的差評如潮土味甜劇《以愛為營》相較并論。
可以理解，《小巷人家》大獲成功后，導演張開宙顯然不滿足僅拍一部工業流水線上的偶像劇。他借鑒年代劇拍攝的手法，試圖為偶像劇增添生活氣息，營造純自然的光線氛圍，在主線情節之外加入更多細碎的生活日常，使之更有質感。
但《櫻桃琥珀》畢竟是一部偶像劇，編劇對青春的想象干癟、刻板，局限了故事生長的可能性，在這種情況下，沒有強有力的情節沖突作驅動，無疑是災難的。
