肖軍

“幾度風(fēng)雨幾度春秋，風(fēng)霜雪雨搏激流?！弊鳛?987年《便衣警察》的主題曲，《少年壯志不言愁》早已成為經(jīng)典。而當(dāng)這首歌曲再次出現(xiàn)在2024年《我是刑警》片尾時(shí)，似乎是不同年代的人民警察在穿越時(shí)空展開對話。一批又一批的公安干警前赴后繼，把青春、熱血和生命奉獻(xiàn)給了他們熱愛的職業(yè)。

兩部作品相隔的近40年來，熒屏涌現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的公安劇，在掀起一波又一波觀看熱潮的同時(shí)，豐富多彩的警察形象更是給觀眾留下了非常深刻的印象，如《我是刑警》（2024）中的秦川、陶維志、武英德、曹忠恕，《狂飆》（2023）中的安欣，《警察榮譽(yù)》（2022）中的王守一、李大為，《三叉戟》（2020）中的崔鐵軍、徐國柱、潘江海，《營盤鎮(zhèn)警事》（2012）中的范黨育，《重案六組》（2001）中的鄭一民、曾克強(qiáng)、季潔，還有《公安局長》（2003）中的李西東、《便衣警察》（1987）中的周志明等。

無論是對群像還是個(gè)體塑造，出色的演員們不僅演出了人民警察的“歷經(jīng)苦難癡心不改”精神品質(zhì)，演繹中還反映了技術(shù)、手段的進(jìn)步乃至中國法治進(jìn)程。

塑造警察形象的同時(shí)，也具有普法功效

公安劇塑造的警察形象各不相同，但最讓人印象深刻的，莫過于那些根據(jù)真實(shí)人物或案件改編的劇集中的形象。這些典型人物本身就是法治社會(huì)的代表，正面形象與法治建設(shè)不可分離。

《我是刑警》以全國公安一級英模、七一勛章獲得者崔道植，全國公安一級英模、最美奮斗者、刑偵專家烏國慶以及真實(shí)案件中諸多原型人物、先進(jìn)事跡為原型，展現(xiàn)了幾十年來我國一線公安干警隨著技術(shù)進(jìn)步不斷破獲大案要案的歷程，尤其是劇集最后以“群像”的形式回顧了這些刑警辦案的艱難險(xiǎn)阻，令人淚目。根據(jù)1992年開封特大文物被盜案改編的《九一八大案紀(jì)實(shí)》（1994）中的武和平（本人飾演）、《獵罪圖鑒》系列（2022、2024）中沈翊（檀健次飾）的原型張欣、林宇輝等，則都是刑偵領(lǐng)域著名的專家，通過熱播影視劇而更加廣為人知。

還有同是于和偉飾演的顧銘（2015年《刑警隊(duì)長》，根據(jù)顧瑛真實(shí)事跡改編）、劉佳飾演的任長霞（2005年《任長霞》，根據(jù)任長霞真實(shí)事跡改編）等，將一大批公安系統(tǒng)具有影響力的人物搬上熒屏，體現(xiàn)了他們高超的刑偵水平、執(zhí)法為民的模范行為和無私奉獻(xiàn)的崇高品德，是對法治建設(shè)有力的宣傳。

除了塑造刑警形象，這些劇集中警察辦案的過程也是普法的過程。

《我是刑警》中有兩個(gè)名場面是由現(xiàn)實(shí)案件改編而來的，即千人同時(shí)在場觀看視頻查找犯罪嫌疑人蹤跡（原型張克華案）、百人同時(shí)在河里撈作案工具手槍（原型凱里滅門案），在展現(xiàn)刑警本色的同時(shí)，也是對犯罪分子的有效震懾——只要犯罪，哪怕動(dòng)用百人千人都一定會(huì)抓獲兇手。

根據(jù)中國刑警在海外與當(dāng)?shù)鼐介_展執(zhí)法合作的典型案例改編的《刑警之海外行動(dòng)》（2021），講述了以高笑天（吳剛飾）為代表的刑警組成的海外行動(dòng)專案組，開展多國執(zhí)法合作，最終破獲多起跨境案件的故事，同樣對犯罪嫌疑人起到了警示作用：法網(wǎng)恢恢，即便是逃到海外或者在海外針對中國公民犯罪（電詐案），也都會(huì)被抓捕回國。

根據(jù)公安系統(tǒng)二級英模真人真事改編創(chuàng)作的《營盤鎮(zhèn)警事》，講述了一個(gè)扎根基層的派出所所長范黨育（張嘉益飾）的工作點(diǎn)滴，小人物大情懷的故事增加了可看性，也表明了給基層老百姓普法才是最為緊迫的。

無論是基層派出所所長，還是公安部刑偵局領(lǐng)導(dǎo)或?qū)＜?，劇集將刑偵工作進(jìn)行紀(jì)實(shí)性再現(xiàn)，也是對這些典型人物和故事的藝術(shù)性呈現(xiàn)、法治化宣傳，實(shí)現(xiàn)了刑偵題材影視作品法治人物故事創(chuàng)作的全新突破。

刑偵技術(shù)在進(jìn)步，刑警形象也在轉(zhuǎn)變

時(shí)代在變，刑偵劇中的刑警形象也在變，其轉(zhuǎn)變在某種程度上反映了偵查技術(shù)、偵查手段變化的過程。這點(diǎn)尤其體現(xiàn)在時(shí)間跨度比較大的作品中。

在《我是刑警》中，辦案警察從劇中原型為1995年黑龍江鶴崗市“1·28”持槍搶劫案開始，受限于當(dāng)時(shí)的技術(shù)水平，只能簡單在現(xiàn)場勘驗(yàn)，如提取痕跡物證、比對血跡等，導(dǎo)致偵破工作遲遲沒有進(jìn)展。之后，隨著彈道檢測、DNA檢測、視頻偵查、心理測試等技術(shù)的普及開來，刑警辦案的手段在發(fā)生變化，之前沒有想到的方法，結(jié)合現(xiàn)在的技術(shù)是可以實(shí)現(xiàn)的。如劇中多起案件偵查陷入僵局時(shí)，通過心理測試技術(shù)，獲取有關(guān)信息，證實(shí)犯罪嫌疑人在撒謊，使其交代了殺人事實(shí)，最終破案。

而近年播出的反映20世紀(jì)八九十年代的刑偵劇《看不見影子的少年》（2024）、《他是誰》（2023）、《塵封十三載》（2023）中的刑警們，也是從一開始沒有技術(shù)到利用先進(jìn)的技術(shù)尤其是DNA檢測技術(shù)破案。在技術(shù)的加持下，豐富了辦案手段，刑警群體顯得更加智慧、更與時(shí)俱進(jìn)，也更加符合法治精神。

技術(shù)和手段的變化并非拋棄原有的技術(shù)、手段，而應(yīng)該是新舊技術(shù)、手段的結(jié)合。在新技術(shù)出現(xiàn)的時(shí)候，一些刑警可能會(huì)走向兩個(gè)極端：一種是固守傳統(tǒng)的辦案手法，不信任新技術(shù)；另一種是把所有希望都寄托在新技術(shù)上，完全拋棄了傳統(tǒng)手法。《我是刑警》中，陶維志（富大龍飾）的性格復(fù)雜多面，有正義感，但是一根筋。自從知道了DNA，便一心試圖通過DNA直接鎖定犯罪嫌疑人，數(shù)年跑了數(shù)不勝數(shù)的地方、查了無數(shù)人的家族譜系，還是沒有結(jié)果。其問題就出現(xiàn)在“唯DNA論”，即沒有結(jié)合傳統(tǒng)的重建現(xiàn)場手段來鎖定犯罪嫌疑人。事實(shí)上，犯罪嫌疑人就在距離案發(fā)現(xiàn)場不超過10公里范圍內(nèi)，且是非常熟悉案發(fā)環(huán)境的本地人。如果一開始就更加科學(xué)地將新舊技術(shù)結(jié)合起來，就不會(huì)走這么多彎路。技術(shù)只是輔助手段，關(guān)鍵還是在偵查人員的分析。

當(dāng)然，新舊偵查技術(shù)交替運(yùn)用下的困境也是諸多刑偵劇巧妙設(shè)計(jì)的看點(diǎn)，刑警形象的變化隨之顯現(xiàn)。諸如《雪迷宮》（2024）、《重生》（2020）、《燃燒》（2020）等刑偵劇中，對多年未破案件采用新舊技術(shù)和手段的結(jié)合方式最終破獲，也塑造出了刑警形象的變化過程，目的是更好地符合法治建設(shè)要求。

　警察形象的塑造史，也是中國法治的發(fā)展建設(shè)史

公安劇中一代代警察的傳幫帶，反映了法治觀念的進(jìn)步過程。雖然技術(shù)和手段不斷進(jìn)步，但是辦案方法、破案思維是可以傳遞的，刑警精神、法治觀念是可以傳承的，這些對警察形象的塑造都不可或缺。

從2003年《公安局長》中江川市公安局局長李西東（陳寶國飾）到2010年《沉默》中奉春市春城分局局長林蔭（張嘉益飾），再到2022年《對決》中粵東省公安廳刑偵總隊(duì)支隊(duì)長文陸陽（王景春飾），這些刑警形象都非常成功、深入人心。這固然因?yàn)槠鋱?zhí)著與信念所產(chǎn)生的感染力，更重要的，就是老一輩刑警對年輕一代刑警的傳幫帶效應(yīng)。老一輩刑警以身作則，讓年輕一代刑警從自己身上學(xué)到艱苦奮斗、精益求精的精神，培養(yǎng)年輕一代刑警熱愛自己的事業(yè)、對未破案件永不放棄的優(yōu)秀品格。在辦案過程中，他們不厭其煩地強(qiáng)調(diào)辦案要依法進(jìn)行，證據(jù)要做扎實(shí)，證據(jù)鏈要完整，沒有犯罪嫌疑人口供的情況下只要證據(jù)足夠也能定罪等。年輕警察在他們的言傳身教下成長，觀眾看到的則是這些年來法治觀念不斷進(jìn)步的進(jìn)程。

警察形象的塑造史其實(shí)就是中國法治的發(fā)展建設(shè)史。在梳理了從1987年至2024年播出的200余部公安劇后發(fā)現(xiàn)，這些作品與中國法治建設(shè)之間有密切關(guān)系。如1999年“依法治國”入憲、2002年“依法執(zhí)政”提出、2012年“法治思維”“法治方式”寫入黨的十八大報(bào)告、2014年全面依法治國總目標(biāo)提出、2021年“八五”普法規(guī)劃發(fā)布，在《重案六組》系列（2001、2003、2009等）、《中國刑警803》（2013）、《白夜追兇》（2017）、《反騙警察》（2023）等作品中都得到了不同程度的反映，無論是警察的法治觀念還是警察對法治的宣傳，都是緊跟法治建設(shè)過程的。劇中角色的法治觀念是構(gòu)成警察形象的重要組成部分，而法治觀念隨著國家的大政方針不斷在變化和完善，所以通過看公安劇中的警察辦案手法，就能大致推斷出法治的建設(shè)情況。警察群體形象隨著法治進(jìn)程前行也在不斷變化，法治進(jìn)程促進(jìn)了警察群體形象的變化，警察形象的變化也恰恰說明了法治建設(shè)的成效。

當(dāng)然，隨著公安劇井噴式地增長，也出現(xiàn)了不少同質(zhì)化之作，觀眾會(huì)產(chǎn)生一定的審美疲勞。這就要求創(chuàng)作者在塑造警察形象時(shí)，不能是單一的而應(yīng)是立體化的，在大量收集人物、案件原型的基礎(chǔ)上，既要追求“傳統(tǒng)”的一面，也要體現(xiàn)“現(xiàn)代”的一面，再加上與法治發(fā)展、普法教育相結(jié)合，相信未來的創(chuàng)作會(huì)更加多元，更能體現(xiàn)刑警精神。劇集在好看燒腦的同時(shí)，還能帶領(lǐng)觀眾在沉浸式破案過程中積極參與到法治建設(shè)中來，潛移默化地開展了普法教育，也算是該類型劇的一大貢獻(xiàn)。

（作者為西南政法大學(xué)國家安全學(xué)院教授、刑偵劇研究中心主任）