《狼煙北平》排練現(xiàn)場(chǎng)

根據(jù)都梁“家國(guó)五部曲”之一《狼煙北平》改編、新生代導(dǎo)演張肖執(zhí)導(dǎo)的話劇《狼煙北平》將于12月13日登臺(tái)天橋藝術(shù)中心中劇場(chǎng)。該劇是都梁小說(shuō)首次被改編成舞臺(tái)劇，也是導(dǎo)演張肖首次執(zhí)導(dǎo)愛(ài)國(guó)主義題材作品。

話劇《狼煙北平》以二十世紀(jì)三四十年代抗戰(zhàn)時(shí)期北平城內(nèi)的各方勢(shì)力角逐為背景，通過(guò)主人公“文三兒”的視角切入，研究和挖掘在大時(shí)代中小人物的英雄形象，再現(xiàn)了那個(gè)年代的京城浮生百繪，讓更多人在戲劇舞臺(tái)上感受中國(guó)文學(xué)作品廣闊的表達(dá)和格局。

作為一部具有濃厚京味兒文化的文學(xué)作品，都梁在談到創(chuàng)作緣起時(shí)表示：“我從小在北京長(zhǎng)大，我想寫(xiě)一個(gè)我心中那個(gè)時(shí)代的典型人物，把我年輕時(shí)看到和思考過(guò)的故事寫(xiě)進(jìn)小說(shuō)，這就是《狼煙北平》的由來(lái)。”談及改編，都梁認(rèn)為，“無(wú)論是文字還是戲劇影視，人物應(yīng)該是擺在第一位的。”因此，在話劇《狼煙北平》中，徐金戈、方景林、楊秋萍、羅夢(mèng)云仍舊是作品的核心，而圍繞人物展開(kāi)的情感與故事則是作品所要表達(dá)的重點(diǎn)。

對(duì)于導(dǎo)演張肖而言，最大的挑戰(zhàn)是如何在兩個(gè)小時(shí)內(nèi)濃縮都梁筆下豐富的北平風(fēng)貌和故事情節(jié)。張肖在改編過(guò)程中選擇了一人分飾多角保留“扮演感”的表演方式，并采用了一種融合民國(guó)時(shí)期演出風(fēng)格和現(xiàn)代舞臺(tái)元素的全新表現(xiàn)手法，加之多媒體、實(shí)時(shí)攝影元素和現(xiàn)場(chǎng)樂(lè)隊(duì)的加持，讓整部作品呈現(xiàn)出更加豐富的劇場(chǎng)性。

抗戰(zhàn)題材作品常常自帶歷史沉重感，而話劇《狼煙北平》則嘗試通過(guò)年輕演員的演繹，將歷史的厚重與現(xiàn)實(shí)生活狀態(tài)結(jié)合。此外，作品中所涉及的“隱秘戰(zhàn)線的殘酷、特務(wù)工作的神秘與驚險(xiǎn)，革命運(yùn)動(dòng)中動(dòng)人的真情、蕩氣回腸的民族氣節(jié)，底層小人物的掙扎與生存智慧”，也為該劇提供了更加豐富的表達(dá)層次。導(dǎo)演張肖以“文三兒”為例，“作為一個(gè)人力車(chē)夫，他為了自己的生計(jì)、為了自己的尊嚴(yán)生活著。在當(dāng)時(shí)混亂的時(shí)局下，他一直有一個(gè)堅(jiān)定的信念，就是活著比什么都重要。他身上這種很野蠻，但是同時(shí)又非常人性的、接地氣的氣質(zhì)，深深地吸引了我們。”在張肖看來(lái)，“當(dāng)今社會(huì)，大家不可避免地會(huì)遇到工作上的壓力、生活中的煩惱，希望通過(guò)這部戲，讓觀眾在劇中找到力量，讓我們勇敢地微笑面對(duì)生活，就像我們這個(gè)戲里第一首歌的名字一樣——《迎風(fēng)而笑的笨拙》。那種笨拙是一種可愛(ài)、一種勇敢、一種堅(jiān)韌。”

文/記者 郭佳