韓江是韓國知名女作家，她創作題材的選擇并不宏大卻十分倔強，一旦認定便反復書寫。

2016年她憑借小說《素食主義者》獲得布克國際文學獎，成為首位獲得該獎的亞洲作家。2018年她憑借新作《白》第二次提名布克國際文學獎，又憑借《少年來了》入圍國際IMPAC都柏林文學獎決選名單。終于，在2024年10月10日，韓江憑借創作于2007年的短篇小說《素食者》一舉獲得今年的諾貝爾文學獎。

倔強的作家倔強地書寫著倔強的生活題材和倔強平民人物的倔強性格和犟性故事。與其說是“倔強”，不如說是深耕。韓江就是在深耕現實平民生活瑣事題材，尤其是有關素食生態環保方面的生活故事，她大獲成功，獲得世界級文學界的認可。

我也是個倔強脾氣。小時候在河溝里赤手空拳抓黃鱔，只要是發現黃鱔洞，摸到了黃鱔滑溜的尾巴，就揪住不放，不惜整個胳膊伸進泥洞，整個身體匍匐于淤泥中，最后竟然扒出一條上丈長的泥溝，也要將那貨捉到手。自小受作家舅舅影響，立志也要成為一名作家，之后，就從一個心高氣傲的文學青年，活成一個籍籍無名的文學老年，還在筆耕不輟！只管耕耘，少有收獲，還癡心不改，也算是夠倔強的吧。

2007年，我編劇創作的100集電視動畫文學劇本《福娃找媽媽》獲得北京電視臺北京奧運會征集劇本二等獎。之后至今十六年間，我就這同一題材，五易其稿，創作改寫成35萬字長篇科幻神話章回小說《石娃補天記》，同時又改編創作成“青少年連續實驗話劇劇本《石娃》”，供廣大青少年學生進行課外排練演出，以這種“文學演出”方式，踐行中國的素質教育改革，以弘揚中華文明漢字文化。

當年老一輩革命家，如周恩來同志，在青少年讀書求學之時，就非常熱愛話劇社，熱衷于演繹進步的“西洋戲”一一話劇。正是由于受戲劇藝術的實踐浸潤，他們才確立了革命的人生觀，走上光明的人生之路。

倔強是一種堅定不移的意志力，是取得成功，走向輝煌必不可少的優良素質。“有志者事竟成”“耐得住寂寞”“板凳要坐三年冷”“十年寒窗無人問”“吃得苦霸得蠻”等等名語警句都是從不同角度對“倔強”的詮釋。

在戲劇藝術領域有諺語“不瘋魔不成活”之說。同理，在文學創作上，沒有堅定不移的倔強，恐怕也是一事無成，或半途而廢。曹雪芹耗盡一生心血，十次增刪，才完成《石頭記》（紅樓夢）前八十回的創作（后四十回據說是高鍔續寫的）。“滿紙荒唐言，一把辛酸淚。都言作者癡，誰解其中味？”

更有甚者，《史記》作者太史公司馬遷，因為替投降匈奴的將領李陵講話，懇求漢武帝不要殺害李陵母親及其全家，結果漢武帝一怒之下，把司馬遷給剦割了（宮刑）。男人遭受如此奇恥大辱，本想以死雪恥，但是這位“偉大的文學家”（毛偉人語）卻倔強地活著，倔強地完成了中國歷史上第一部偉大的編年史著《史記》，同時也是一部偉大的文學巨著！

我的鄰居，知名的小小說研究學者劉海濤教授，專門深耕小小說理論四十余年，著述發表小小說理論文章高達300萬字，這不也是一種文學的倔強嗎？劉教授現在還在拓展拓深小小說+互聯網的學術與實踐創意創新，令人感佩！

去年獲得茅盾文學獎的長篇小說《本巴》，也是文學倔強的典范。作者劉亮程致敬了流傳上千年的蒙古族史詩《江格爾傳》，讀來令人耳目一新，感觸良多。蒙古族民間說唱文學一一英雄史詩《江格爾》與藏族英雄史詩《格薩爾王》，幾十萬行詩句的體量，能夠在民間流傳上千年，這本身就是一個民族文化的倔強使然！