舞蹈詩(shī)劇《只此青綠》爆火之后，中國(guó)東方演藝集團(tuán)再新推舞劇，都避免不了要和《只此青綠》作比較，尤其是《唯我青白》的命名，仿佛有意與《只此青綠》對(duì)照，觀眾自然對(duì)“青白”抱有“青綠”似的期待。近日，舞劇《唯我青白》在保利劇院迎來首演，一窺“青白”真面目后，不禁讓人感慨，“青白”“青綠”，實(shí)在沒有必要強(qiáng)行捆綁對(duì)照。

《唯我青白》聽起來像《只此青綠》的姊妹篇，兩者的相似在于文博主題的一致，至于核心主創(chuàng)和表現(xiàn)形式，兩部作品都大不相同。《只此青綠》由韓真、周莉亞執(zhí)導(dǎo)，《唯我青白》的導(dǎo)演和總編舞則是易杰，是不同創(chuàng)作者舞蹈語言的外化體現(xiàn)。更重要的是，《只此青綠》定性為舞蹈詩(shī)劇，并不重于劇情講述，而是開創(chuàng)性地用極為詩(shī)意的筆觸，描畫了《千里江山圖》的創(chuàng)作過程，更是讓“青綠山水”擬人起舞；對(duì)比而言，《唯我青白》是一部非常傳統(tǒng)的舞劇，還原的是宋元時(shí)期青白瓷手工匠人的成長(zhǎng)故事。

《唯我青白》的故事線非常復(fù)雜，可以說是三條線索并行，也因此在觀眾中產(chǎn)生一些爭(zhēng)議。劇中的第一條線索是當(dāng)代打撈隊(duì)潛入海底，尋找沉睡數(shù)百年的瓷器，最終送入文博機(jī)構(gòu)；第二條線是制作這些瓷器的少年瓷匠的成長(zhǎng)過程，從他離開家鄉(xiāng)前往景德鎮(zhèn)到拜師學(xué)藝，再到經(jīng)歷愛情，最終燒制精品；與少年瓷匠同時(shí)出現(xiàn)在舞臺(tái)的是老年瓷匠，他作為一個(gè)回望者，早已知曉瓷器將沉船的噩耗，卻無法阻攔少年的自己和戀人歡天喜地地打包瓷器、展望未來……

少年瓷匠與老年瓷匠這兩條線索的人生回望，可以說是古典舞劇中常見的敘事結(jié)構(gòu)，已經(jīng)可以讓敘事非常有張力，但以此為基礎(chǔ)再加上打撈隊(duì)的古今對(duì)話，在全長(zhǎng)90分鐘的舞劇中，三條線索并存實(shí)在顯得有些局促。

不知古今對(duì)照的劇情，是否為了與《只此青綠》中的“展卷人”呼應(yīng)？其實(shí)，《只此青綠》的穿越古今，與該劇強(qiáng)抒情、弱敘事的整體結(jié)構(gòu)吻合。《唯我青白》作為一個(gè)以敘事為主的舞劇，講述一位普通人醉心泥火交融的制瓷技藝，就已經(jīng)能打動(dòng)觀眾，或可增加劇情，擴(kuò)充舞蹈容量，劇目的三線結(jié)構(gòu)才會(huì)更加飽滿。

說到底，《唯我青白》的名字讓觀眾對(duì)它產(chǎn)生了詩(shī)劇性的期待，但青白瓷之美，原不必與“青綠”對(duì)標(biāo)。《唯我青白》的舞蹈表達(dá)傳統(tǒng)而規(guī)矩：有描繪愛情的雙人舞，有象征個(gè)性的獨(dú)舞，也有唯美的女性群舞和烘托氣氛的男性群舞。“青白”的獨(dú)特之處，還在于能把制瓷動(dòng)作轉(zhuǎn)化為舞蹈語匯，讓觀眾通過肢體語言一窺窯火前的數(shù)道工序，希望《唯我青白》保留這一特色，在日后的打磨中捧出更加奪目耀眼的青白瓷影。