由胡玫執(zhí)導(dǎo)的電影《紅樓夢(mèng)之金玉良緣》將于8月16日全國上映。昨日，該片發(fā)布“一朝入夢(mèng)”導(dǎo)演特輯與“神游太虛”、“寶玉出家”兩張經(jīng)典場(chǎng)面海報(bào)。

寶黛釵的愛情故事為主線

作為一部?jī)尚r(shí)的電影，《紅樓夢(mèng)之金玉良緣》不可能將文學(xué)原著內(nèi)容完全裝進(jìn)去，其電影改編必須有大量取舍，而這項(xiàng)工程所要面對(duì)的挑戰(zhàn)是巨大的。導(dǎo)演與編劇選中了寶黛釵的愛情故事作為主線，以年輕人的視角去展開敘事，不僅讓故事更加貼近當(dāng)代觀眾的審美和心理，還能賦予經(jīng)典新的生命力和時(shí)代感。

胡玫強(qiáng)調(diào)，影片更直接地探討成長(zhǎng)、愛情，以及夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)之間的沖突與和解，讓青少年觀眾在共鳴中感受到原著的深刻內(nèi)涵。

以“出家”開篇從“初見”結(jié)尾

胡玫認(rèn)為，如果想把這種情感融入到電影當(dāng)中，首先要與演員做好溝通。在片場(chǎng)，她會(huì)時(shí)時(shí)刻刻跟在演員身邊，對(duì)每一個(gè)微小的動(dòng)作、表情都細(xì)致觀察，提出改進(jìn)建議。飾演王熙鳳的演員林鵬覺得胡玫對(duì)演員眼神和肢體表達(dá)的把控特別細(xì)膩。飾演賈元春的關(guān)曉彤遇到自己揣摩不到的表演情緒時(shí)，也會(huì)得到胡玫的許多幫助。

“寶玉出家”是《紅樓夢(mèng)》原著第一百二十回出現(xiàn)的經(jīng)典場(chǎng)面，電影《紅樓夢(mèng)之金玉良緣》調(diào)整了原著順序，用寶玉出家作開篇和寶黛初見作結(jié)尾，以倒敘的形式完成了整個(gè)故事的閉環(huán)，壓縮和重組了原著的時(shí)空。胡玫強(qiáng)調(diào)，這樣的改編，其實(shí)是力圖通過電影化的倒敘、穿插、閃回，再現(xiàn)出原著編織的不同階層的人物百態(tài)，是新古典主義與浪漫主義相結(jié)合的藝術(shù)手法。

為“神游太虛”搭建特效棚

“神游太虛”也是原著中一個(gè)奇幻色彩極其濃厚的經(jīng)典情節(jié)，同時(shí)是整部小說中影視化最困難的一部分。“太虛幻境”的建構(gòu)不僅需要大量想象力，還需要過硬的電影制作技術(shù)支持。《紅樓夢(mèng)之金玉良緣》劇組選擇了在特效棚里搭建“太虛幻境”的場(chǎng)景，以電影感十足的表現(xiàn)手法加上CG技術(shù)的特效加持，不僅展現(xiàn)了原著中“假作真時(shí)真亦假，無為有處有還無”的哲學(xué)思想，更通過動(dòng)態(tài)的光影效果和細(xì)膩的場(chǎng)景布置，將這一經(jīng)典場(chǎng)面還原，又營造出一種超脫塵世、引人深思的氛圍。

導(dǎo)演說

大觀園里的故事纏繞了自己一生

胡玫表示，大觀園里的故事纏繞了自己一生，在當(dāng)今這個(gè)碎片化的信息時(shí)代再拍攝一部新的《紅樓夢(mèng)》電影，其實(shí)是一件很有難度的事。但她堅(jiān)信《紅樓夢(mèng)》的文化底蘊(yùn)能成為連接過去與未來的橋梁，《紅樓夢(mèng)之金玉良緣》這部影片，不僅能讓觀眾在視覺與情感雙重盛宴中領(lǐng)略到“紅樓文化”的博大精深，更能激發(fā)青少年對(duì)古典文學(xué)的興趣與熱愛。

“當(dāng)今中國電影工業(yè)的制作水平已經(jīng)證明了中國是一個(gè)電影大國、電影強(qiáng)國。”胡玫表示，《紅樓夢(mèng)之金玉良緣》劇組有義務(wù)用電影制作的工匠精神、現(xiàn)代的影視技術(shù)去還原傳統(tǒng)文化的一點(diǎn)一滴。她最大的愿望就是通過這部電影讓廣大青少年愛上“紅樓文化”，走回書桌前捧起這部文學(xué)名著，讓它再創(chuàng)輝煌。本組文/北京青年報(bào)記者 肖揚(yáng)