日前，由文牧野執(zhí)導(dǎo)、寧浩監(jiān)制，易烊千璽領(lǐng)銜主演的電影《奇跡·笨小孩》票房突破12億，導(dǎo)演文牧野憑借扎實(shí)的創(chuàng)作功底、嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致的創(chuàng)作態(tài)度與導(dǎo)演風(fēng)格的統(tǒng)一，以細(xì)膩暖心的小人物情感，書寫平凡人的奮斗精神與愛，展現(xiàn)大時(shí)代下的幸福與美好，重新定義主旋律電影的創(chuàng)作方向，也被觀眾譽(yù)為華語影壇值得信賴與永遠(yuǎn)被期待的電影創(chuàng)作者。

　　《奇跡·笨小孩》口碑第一票房后勁足

　　文牧野致敬平凡奮斗者

　　此次導(dǎo)演文牧野將電影《奇跡·笨小孩》這部充滿幸福感的現(xiàn)實(shí)題材，首度搬上春節(jié)檔大銀幕，并聯(lián)袂新老搭檔書寫有關(guān)家庭、幸福與愛的平凡人故事，以小見大，通過以易烊千璽與陳哈琳飾演的景氏兄妹為首的一群普通人，面對生活的艱辛卻從未放棄，始終努力追求幸福、逆轉(zhuǎn)人生的故事，向觀眾展現(xiàn)生活中更美好的一面。

　　而“奇跡小隊(duì)”不屈從生活，以“愚公移山”和風(fēng)雨并肩共逐幸福的精神，造就他們自己與城市的奇跡，也映照出中國人骨子里樂善好施、守望相助的溫暖人情，致敬為幸福生活努力打拼的每一位奮斗者。

　　對文牧野而言，現(xiàn)實(shí)題材是電影創(chuàng)作的肥沃土壤，也是他一直堅(jiān)持的創(chuàng)作方向，專注挖掘在中國這片神州熱土上真正發(fā)生的故事，呈現(xiàn)普通大眾生活的真實(shí)一面。而他影片的創(chuàng)作視角，也始終投射在現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中平凡小人物的身上，從《石頭》、《安魂曲》、《battle》等短片，到《我不是藥神》、《奇跡·笨小孩》的電影長片，讓觀眾透過影片看到每個(gè)平凡而努力的人與逆境抗衡的光亮。

　　而其伴隨的是大量前期勘景和田野調(diào)查，以及占據(jù)全片比重更多的實(shí)景拍攝，讓劇本內(nèi)容真實(shí)地分散于一個(gè)又一個(gè)真實(shí)的場景里，讓空間場景自己長出故事。誠如導(dǎo)演文牧野所言：“對于現(xiàn)實(shí)題材，我更愿意把它看做土壤的肥沃程度，我們說類型是花朵，支撐起現(xiàn)實(shí)的是人物，耕耘的現(xiàn)實(shí)土壤越肥沃，長出的花朵就越漂亮。”

　　聚焦平凡眾生奮斗情境

　　文牧野兼顧現(xiàn)實(shí)與商業(yè)

　　對于電影《奇跡·笨小孩》片中文牧野最喜歡的婚禮戲，他坦言這場戲是投入精力和時(shí)間最多的一場戲：“沒有主情節(jié)，基本都是情境。”這場8分鐘的婚禮戲拍了6天，包含16個(gè)小場，展現(xiàn)的是小人物的共生，是人與人之間的情境描繪，“奇跡小隊(duì)”的每個(gè)人在婚禮戲上都有高光，奔向幸福、達(dá)成諒解以及各自的心中所愛。“這場戲表達(dá)了整部電影的核心內(nèi)容，是平凡中的幸福，苦難中的樂觀。”導(dǎo)演如是說。

　　如果說“藥神”是猛火淬煉，那“奇跡”就是文火慢燉。《我不是藥神》是強(qiáng)情節(jié)推進(jìn)，爆發(fā)力更強(qiáng)，而《奇跡·笨小孩》著力于將每個(gè)人代入生活中的情境，盡量做到具有暖感。亦如觀眾評價(jià)：“《奇跡·笨小孩》是一部懂得艱辛但笑對困難，給觀眾帶來生活的熱情和希望，傳遞幸福感與善意的電影。將現(xiàn)實(shí)題材做得商業(yè)化，讓更多觀眾看到人性的光輝，引起大眾的情感共鳴和深入思考，導(dǎo)演文牧野做到了。”

　　談及現(xiàn)實(shí)題材與商業(yè)性的結(jié)合，導(dǎo)演文牧野則表示兩者并不沖突：“現(xiàn)實(shí)是一種材質(zhì)感，有助于拉近觀眾與角色的距離，與類型化的手法并不矛盾，而是相輔相成的。”并坦言：“現(xiàn)實(shí)題材依然會(huì)是我今后的創(chuàng)作方向，作為一個(gè)職業(yè)導(dǎo)演、喜歡拍電影、愛電影的人，在拍攝自己的作品之前，我不知道它是否能夠兼容藝術(shù)還是商業(yè)，我能做到的是拿到不同的題材，用不同的方式真誠地去詮釋它。只要做到真誠地面對自己、真誠地面對創(chuàng)作和這個(gè)世界就夠了，其它的交給觀眾，交給市場，交給所有熱愛電影的人去檢驗(yàn)。”