近幾年，翻唱經(jīng)典老歌幾乎已經(jīng)成為歌曲類(lèi)綜藝節(jié)目的必備環(huán)節(jié)，原唱歌手也紛紛出山重返舞臺(tái)，從較早的《歌手》到如今的《我們的歌》《時(shí)光音樂(lè)會(huì)》，一代又一代人的記憶被那些時(shí)代旋律喚醒，越來(lái)越多的人開(kāi)始青睞老歌，除了記憶與情懷，很多觀眾更是覺(jué)得經(jīng)典老歌猶如歷久彌新的藝術(shù)品，通過(guò)懷舊音樂(lè)綜藝煥發(fā)出新的神采。

　　▍致敬經(jīng)典折射懷舊情緒

老歌新唱一直被視為音樂(lè)綜藝制造熱度的收視靈藥。東方衛(wèi)視音樂(lè)綜藝《我們的歌》三季常青，今年9月回歸熒屏。第三季節(jié)目最大的亮點(diǎn)，就是在舞臺(tái)上全方位地挖掘觀眾的青春記憶，找尋并串聯(lián)起每個(gè)時(shí)代的音樂(lè)回憶。74歲的林子祥加盟本季節(jié)目，古稀之年仍精神矍鑠，他重新演繹的經(jīng)典曲目，很快成為音樂(lè)熱榜單曲，這位暌違樂(lè)壇多年的音樂(lè)老頑童也一舉成功出圈。

今年10月22日，湖南衛(wèi)視懷舊音樂(lè)綜藝《時(shí)光音樂(lè)會(huì)》首播，節(jié)目完全放棄了以往音樂(lè)綜藝的比賽競(jìng)技模式，改以圍爐夜話，邀請(qǐng)廖昌永和李克勤擔(dān)任“時(shí)光好友”，譚詠麟、林志炫、許茹蕓、張杰、鳳凰傳奇、郁可唯6位歌手擔(dān)任“時(shí)光音樂(lè)人”，節(jié)目播出至今在音樂(lè)平臺(tái)、短視頻上的熱度，一浪高過(guò)一浪。

近年來(lái)，從《歌手》到《蒙面唱將》再到《我們的歌》，歌唱類(lèi)綜藝節(jié)目的花樣不斷出新，但高度趨同的內(nèi)核都是在不斷翻唱經(jīng)典老歌。對(duì)此，北師大藝術(shù)與傳播學(xué)院博士后彭侃分析說(shuō)，懷舊音樂(lè)綜藝走紅熒屏并非偶然，從國(guó)際上的綜藝制作趨勢(shì)來(lái)看，社會(huì)的懷舊情緒折射在節(jié)目形態(tài)上，讓一批懷舊類(lèi)節(jié)目近年應(yīng)運(yùn)而生，國(guó)內(nèi)綜藝制作也受到了這股風(fēng)潮的影響。同時(shí)，國(guó)內(nèi)綜藝制作的導(dǎo)向是既要有意思，又要有意義，而懷舊類(lèi)節(jié)目致敬經(jīng)典，可以融入一些文化、歷史的元素在節(jié)目里，更具厚重感，因此成為一種非常流行的節(jié)目創(chuàng)新手段。

　　▍節(jié)目花樣翻新老歌翻紅

老歌新唱節(jié)目的形式也不斷推陳出新。比如多年前橫空出世的《中國(guó)好聲音》，基本定位是通過(guò)演繹經(jīng)典老歌為歌壇選擇新星的音樂(lè)真人秀。近幾年推出的《我們的歌》采用了跨代際合唱競(jìng)技的創(chuàng)新模式，讓老牌實(shí)力唱將和新生代歌手搭檔組合，共同完成一首歌的演唱，前輩歌手與新生力量在“盲選配對(duì)”模式的推動(dòng)下產(chǎn)生了很多令人驚喜的組合以及創(chuàng)新演繹。新推出的《時(shí)光音樂(lè)會(huì)》則注重挖掘作品背后的故事，創(chuàng)新設(shè)置“與自己對(duì)話”的環(huán)節(jié)，挖掘作品產(chǎn)生的時(shí)代背景、創(chuàng)作心路以及問(wèn)世之后對(duì)于歌手本人的持續(xù)性影響等元素，意在增加觀眾對(duì)于音樂(lè)的理解，從而增強(qiáng)音樂(lè)作品對(duì)觀眾的感染力。

部分老歌也因?yàn)槔细栊鲁魳?lè)綜藝的翻唱而再度翻紅，被廣泛傳唱。比如林志炫在《歌手》中翻唱周杰倫的《煙花易冷》、李克勤和周深在《中國(guó)夢(mèng)之聲》中翻唱周華健的《天下有情人》，以及2020年李榮浩在《中國(guó)好聲音》中翻唱陶喆的《愛(ài)我還是他》。在前不久熱播的《披荊斬棘的哥哥》中，陳小春扮演小丑重唱自己的《算你狠》，呈現(xiàn)出舞臺(tái)劇的表現(xiàn)力與感染力。

　　▍不可復(fù)制的經(jīng)典時(shí)代

以經(jīng)典重生為主線的懷舊音樂(lè)綜藝扎堆亮相，讓很多人在歌聲中回憶往昔，也讓部分年輕觀眾初聽(tīng)老歌驚為天人，從此進(jìn)入到聽(tīng)歌的“考古”歲月。如今的年輕人成長(zhǎng)在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，在海量歌單的沖擊下，唱片和專(zhuān)輯對(duì)不少年輕歌迷來(lái)說(shuō)已經(jīng)是很陌生的概念。在此情況下，經(jīng)典老歌通過(guò)懷舊音樂(lè)綜藝重新進(jìn)入大眾曲庫(kù)，讓不少年輕人開(kāi)始追尋上世紀(jì)八九十年代甚至更早的歌曲。這幾年，經(jīng)典的滾石、寶麗金時(shí)代的老歌，越來(lái)越被年輕歌迷所認(rèn)識(shí)和了解。

經(jīng)典老歌時(shí)代，每一首流傳下來(lái)的經(jīng)典老歌都是歌壇大浪淘沙的產(chǎn)物。在那個(gè)年代，市場(chǎng)的多元與良性競(jìng)爭(zhēng)，讓越來(lái)越多的創(chuàng)作靈感迸發(fā)，正如李宗盛在自己的歌里所寫(xiě)“后面還有一班天才在追趕，寫(xiě)一首皆大歡喜的歌是越來(lái)越難”。與之相比，當(dāng)下的大部分作品，更像是快消產(chǎn)品，經(jīng)不起時(shí)間推敲。

懷舊音樂(lè)綜藝走紅熒屏的背后，是目前的創(chuàng)作市場(chǎng)，發(fā)布新歌的頻率與口碑都呈現(xiàn)出雙降態(tài)勢(shì)，不少詞曲作者，因?yàn)闊o(wú)法適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的制作節(jié)奏與方式，紛紛選擇封筆或者轉(zhuǎn)行，隨之而來(lái)的是歌曲的質(zhì)量與傳唱度越來(lái)越差，一首歌曲往往曲調(diào)平凡又詞不達(dá)意，新老歌曲的品質(zhì)高下立見(jiàn)。

　　▍煽情炫技不如懷念

那個(gè)時(shí)代的流行音樂(lè)，許多都是大時(shí)代下人們心態(tài)的寫(xiě)照。而當(dāng)年的聽(tīng)歌人，如今已經(jīng)逐漸步入中老年，再聽(tīng)老歌，往往還能找尋到年輕時(shí)代的初心，這是懷舊音樂(lè)綜藝對(duì)于一代甚至幾代人的情懷優(yōu)勢(shì)。

不過(guò)，打情懷牌也是一種消費(fèi)和消耗，隨著音樂(lè)綜藝節(jié)目越來(lái)越依賴(lài)?yán)细瑁簧俟?jié)目盲目追求舞臺(tái)表現(xiàn)效果，讓歌手過(guò)度炫技或者對(duì)歌曲胡亂改編，這些做法不僅摧毀人們對(duì)經(jīng)典的美好情感，也會(huì)讓大眾審美越來(lái)越跑偏。所以，如果不用審慎的態(tài)度去面對(duì)經(jīng)典的翻唱，真是相見(jiàn)不如懷念了。

彭侃表示，懷舊音樂(lè)綜藝屬于“情緒娛樂(lè)”的范疇，這類(lèi)節(jié)目用強(qiáng)烈的情感去觸動(dòng)觀眾內(nèi)心，用通俗的話說(shuō)就是煽情，這也是節(jié)目的風(fēng)險(xiǎn)點(diǎn)，因此要掌握合適的度，保持足夠克制，不能掉入過(guò)度煽情的陷阱。

談到懷舊音樂(lè)綜藝未來(lái)的制作趨勢(shì)，彭侃認(rèn)為，競(jìng)爭(zhēng)導(dǎo)致同質(zhì)化，也許很快會(huì)有更多懷舊節(jié)目蜂擁而至，要找到差異化路徑才能最終脫穎而出。