現(xiàn)代雷劇《血焰》（下簡稱《血》劇），由國家二級編劇梅哲任編劇，國家一級導(dǎo)演梅曉執(zhí)導(dǎo)，國家一級演員、中國戲劇“梅花獎”獲得者林奮、國家一級演員黃桂擔(dān)綱主演，近日在湛江影劇院再度演出，震撼人心，好評如潮。

一、塑造革命英雄形象，可歌可泣。湛江市的本地紅色題材甚多，反映大革命時代雷州人民開展革命武裝斗爭的故事也廣為流傳。如何去塑造舞臺的革命英雄形呢？《血》劇在第一場中就展現(xiàn)了一個家庭的濃烈的革命氛圍。母親通過唱雷州謠《顛倒歌》去啟蒙三個兒子，用“種田的人沒有土地，沒有飯吃，而霸占著土地的人卻不種田”來比喻舊世界的不公。為全劇的展開做了一個厚實的鋪墊。

典型環(huán)境塑造典型人物。海山村的革命武裝斗爭是艱難卓絕的，在這種典型環(huán)境中，必然涌現(xiàn)出一批可歌可泣的革命英雄人物。第六場，國民黨軍要剿滅農(nóng)民自衛(wèi)隊，進攻海山村，情況萬分危急，英雄母親黃玲氏 為保留革命火種，主動要求去引開敵人，讓隊伍從海上轉(zhuǎn)移。在這生離死別的緊急關(guān)頭，黃玲氏忍受住兒子廣元、廣義犧牲的巨大悲痛，然后自己留下引開敵人。演到這里，革命英雄母親的高大形象，巳立在舞臺上了。

《血》劇塑造英雄人物，不是簡單地將人物面譜化，而是把人物放在日常生活中去表現(xiàn)它的性格，顯示他們生活中真情實意的另一面。既有革命戰(zhàn)友情，又母子情、兄弟之情、情侶情、鄉(xiāng)親情，細膩地表現(xiàn)這群英雄人物既是錚錚鐵漢，同時又是有情有義之人。第四場中，通過黎筠茵為黃玲氏身上披衣物，以及和黃玲氏促膝談心等生活細節(jié)，展現(xiàn)兩人如同母女一般的情誼。第二場，黃廣元知道黎筠茵戀愛廣義，指了指黃廣義故意調(diào)侃說，看來，這本書你還沒看夠啊。弄得黎筠茵滿臉羞紅。這些生活瑣事中也可看到革命者的浪漫情懷。 

《血》劇，正是通過凸顯鮮明主題的豐富內(nèi)涵，從而塑造了一群可敬可愛的英雄人物形象。深明大義的英雄母親黃玲氏；粵西農(nóng)民革命斗爭的先驅(qū)黃廣元、革命軍戰(zhàn)士黃廣義、革命青年黃廣齊、追求革命真理的女大學(xué)生黎筠茵以及黨的戰(zhàn)士、農(nóng)民自衛(wèi)隊負責(zé)人王樹烈等。

二、劇情跌宕起伏，扣人心弦。《血》劇反映的是風(fēng)起云涌的農(nóng)民革命運動，既有大智大勇的智取敵槍智擒敵兵的情節(jié)；也有英勇奮戰(zhàn)的沖破敵人包圍圈的激烈戰(zhàn)斗；還有孤身引敵、舍身取義的震撼場面。《血》劇除表現(xiàn)驚心動魄的戰(zhàn)斗場面，也安排了幾個妙趣橫生的喜劇情節(jié)，第三場中的智獲國民黨兵槍支。后來，當國民黨軍團長、遂溪縣長廖國棟深夜擅闖海山村，廣元針鋒相對，依理依據(jù)，反將了廖國棟一軍。弄得廖國棟有苦難言，怒火難瀉，羞得無地自容，最后只好狼狽逃離。

三、創(chuàng)作一臺具有雷州風(fēng)情的舞臺藝術(shù)。《血》劇是一部既有深刻思想性又有精彩藝術(shù)性的作品。作品背景鎖定在雷州半島遂溪縣海山村，大幕拉開，舞臺上雷州半島的風(fēng)情處處可見。

舞美設(shè)計的地方特色。開場的畫面，一陣陣海浪拍打著岸邊礁石，遠處一望無際的白色鹽田，在夕陽照射下星光閃爍，遠遠望去仿若星星點點的火光。儼然一幅雷州半島海岸圖。在以后的場面，依次出現(xiàn)古榕樹、雙龍樹、草寮以及祠堂等，都是常見的雷州半島農(nóng)村情景。

精心設(shè)計雷劇唱腔。國家二級作曲曾健精心設(shè)計了這臺雷劇唱腔，為《血》劇增光添彩。第九場：“看農(nóng)軍以苦為樂……”這段唱腔，先是用“緩抒腔”，唱到“為革命思兒心碎……灑人寰”一段繼而轉(zhuǎn)入“怨春調(diào)”，充分抒發(fā)黃玲氏對農(nóng)民自衛(wèi)隊的愛惜贊嘆之情。第九場，“接過了兒遺物……”用“吟板”回憶往事做鋪墊，到了“縱是兒為革命捐軀……山河一片紅”轉(zhuǎn)入急板，達到感情升華的境界。又比如第七場，黃廣元唱“黃泉路上再回首……”這段腔調(diào)，先是用“嘆述腔”，接著轉(zhuǎn)入怨春調(diào)，“阿媽啊阿媽，只恨不能將媽守……盡孝膝前不把遺憾留”，腔調(diào)的變化，反映了黃廣元波瀾起伏的內(nèi)心思想感情，豐滿了人物的音樂形象。

運用多種藝術(shù)表現(xiàn)形式。《血》劇巧妙運用舞美、燈光、音響等舞臺藝術(shù)，達到藝術(shù)的高境界，產(chǎn)生綜合藝術(shù)效果。《血》劇中先后多次運用了電影蒙太奇手法去揭示人物的思想感情變化。