10日，備受期待的單元藝術(shù)探案劇《獵罪圖鑒2》開播，“獵罪天團(tuán)”回歸。首案“偶像之死”不負(fù)眾望，讓劇迷領(lǐng)略到曾以“畫像師探案”角度俘獲人心的大熱IP，經(jīng)過三年蟄伏后自我升級(jí)。例如，“偶像之死”案中，練習(xí)生參加真人秀背后的陰暗面，偶像和粉絲的畸形關(guān)系等，看似離奇，實(shí)則又映射著現(xiàn)實(shí)中真實(shí)存在的嚴(yán)肅問題，引人反思。

《獵罪圖鑒2》編劇張萊接受北京青年報(bào)記者采訪，談及整個(gè)第二季創(chuàng)作主旨時(shí)透露，無論案件選擇還是通篇故事，最終想表達(dá)的其實(shí)是悲憫，“畫像師沈翊（檀健次飾）的悲憫，展現(xiàn)得非常充分和外化，將是他這一季探索的起源；刑警隊(duì)長(zhǎng)杜城（金世佳飾）的悲憫很隱藏、壓抑。因?yàn)樯蝰床粩嗤黄萍夹g(shù)邊界，杜城嚴(yán)守職權(quán)的邊界。”

捕捉人性背后的社會(huì)原因

2018年，張萊曾憑借電視劇《和平飯店》入圍第24 屆上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)“最佳編劇”，被“獵罪系列”故事吸引源于其冷僻的專業(yè)視角——畫像師。

“區(qū)別于其他的刑偵戲，它用一個(gè)非常狡猾的視角進(jìn)入，使語境跟其他刑偵劇有了明顯區(qū)別。”具體而言，獵罪系列的獨(dú)特性在于不是通常的刑偵邏輯，而是更加從角色的感受、對(duì)細(xì)枝末節(jié)的捕捉以及對(duì)心理的外化捕捉去推演，這種創(chuàng)作嘗試讓張萊覺得非常興奮。為了學(xué)習(xí)從畫像師視角看待案件和犯罪嫌疑人，張萊惡補(bǔ)了大量功課，特別是對(duì)繪畫的理解方面，從具象一直研究到抽象。

他透露，第二季非常重要的表達(dá)是“人性即是宇宙”，“它非常復(fù)雜，生成的過程非常繁瑣，是一個(gè)大的數(shù)據(jù)庫(kù)。所以我們不局限在具象層面去尋找犯罪嫌疑人的心理外化、人格外化，而是更多去捕捉它背后的深層社會(huì)成因，包括人格基因。”例如，首播四集中出現(xiàn)的偶像練習(xí)生、流浪少年等角色，張萊強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作前期需要收集很多資料，看大量視頻去了解這些特定人群，理解他們內(nèi)心的聲音。

希望沈翊是一位探索者

根據(jù)劇方發(fā)布的最新預(yù)告片，沈翊“解鎖”了新的技能，開啟了人性圖譜的研究，甚至表示如果畫不出犯罪者心中的犯罪人格，自己的工作就永遠(yuǎn)無法完成。沈翊的“天才”與“天賦”不僅能夠讓他觀察到普通人無法察覺的細(xì)節(jié)，還能敏銳地感知隱藏在表象下更深層的人性，甚至洞察到犯罪背后的家庭、社會(huì)，乃至基因中的深層成因，進(jìn)而判斷潛在犯罪的可能。

張萊表示，希望在第二季中，檀健次扮演的沈翊是一個(gè)探索者、不滿足者，在“人性即是宇宙”這樣龐大復(fù)雜的體系里面找到規(guī)律。

“他相信感受和科學(xué)最終能夠殊途同歸，所以不斷地放大他的感受，深入地用自己的感受去尋找這種規(guī)律。”張萊說，沈翊的“不滿足”出自他的悲憫，“他最開始的理想是從罪惡生成前能夠進(jìn)行干預(yù)或阻斷，但是隨著探索，進(jìn)入一個(gè)越來越復(fù)雜的世界，他就會(huì)非常糾結(jié)，有一段時(shí)間進(jìn)入了一種混沌狀態(tài)，類似《太極宗師》里李連杰在太極之前的那種狀態(tài)。”而對(duì)于杜城這個(gè)角色，張萊用“守護(hù)者”來形容，并表示相比第一季，杜城將更加理性，“他非常知道職責(zé)邊界并且守衛(wèi)邊界，警察職責(zé)的邊界和執(zhí)法職責(zé)的邊界，這是他最優(yōu)秀的一個(gè)品質(zhì)。”

挖掘獵罪天團(tuán)每個(gè)人的故事

第二季的“定海神針”是整個(gè)七人獵罪天團(tuán)原班人馬回歸，張萊也明確表示將保留第一季中的人物關(guān)系和“情懷梗”，例如，被劇迷津津樂道的“杜城不敲張局的門”、雷隊(duì)的遺像、李晗和蔣峰的關(guān)系等，觀眾可以放心追劇。

張萊還透露，新一季中他把李晗和蔣峰的關(guān)系稍微升級(jí)，“讓蔣峰有明顯的追求意味，兩人的關(guān)系更甜了一點(diǎn)。”另外，這一季還深入挖掘獵罪天團(tuán)每個(gè)人的故事，“李晗其實(shí)是一個(gè)收納狂，這是隱藏在表象下讓她感到自卑的一個(gè)癖好，對(duì)此，蔣峰很震驚……這個(gè)事情也是他們關(guān)系往上走的一個(gè)升級(jí)點(diǎn)。”

文/記者 楊文杰